现在人们使用话筒的机会是很频繁的，但真正能用好话筒的人并不多。所谓“用好”不外乎是有好的拾音效果、长的使用年限及对健康无害。下面重庆会议音响厂家谈谈经常见到的几大错误，也是我们在使用中所禁忌的。1、试声时忌拍打话筒及向话筒吹气       由于话筒的拾音部分较精密，且部件很娇贵，拍打话筒或吹气极易造成损坏或部件移位，最终影响音质。2、忌长期不用话筒时，不退出电池       现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。3、忌拉话筒的引线       递交话筒时忌拉住话筒的引线。由于话筒具有一定的重量，经常拉住引线，就极易造成引线折断，插头接触不好，造成拾音故障。4、忌话筒随意放置       话筒属精密设备，应放置于干净、干燥、无腐蚀性气体或灰尘的地方，还应轻拿轻放，一定要避免掉在地上，不然十有八九会损坏。5、忌嘴贴住话筒使用       有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。往往嘴巴贴住话筒，殊不知这样不但破坏了话筒的正常频响，对健康也造成很大隐患，话筒网罩上病菌是很多的。6、忌使用好后不关闭话筒电源       在开会讲话时或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。7、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压       由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。8、忌话筒离开音源过远过近       话筒拾音时距离为10公分左右。有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量推子往上推极易引起啸叫；过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。

2021-07-28

       对于会议室音响扩声系统，最重要的任务就是让听众听到和听清发言者的讲话内容，而不是关心这个声音是从哪里传过来的。主音箱加补声音箱的方式，不容易实现声场的均匀。而均匀布置壁挂音箱和天花喇叭，对提高了整个会议室声场的均匀度、清晰度和传声增益（减少啸叫）的作用的非常明显的。这就是会议扩声的第一个关键点：分散式多点布置。       对于分散式多点布置方式，通常采用壁挂音箱加天花喇叭的布置方式。这样做，能使声场更均匀，大大的提高传声增益（减小啸叫）。壁挂音箱更好选用100W左右的音箱，天花喇叭选用50W左右的4寸或6寸喇叭。功率太大没必要，功率太小声压不够。       功放尽量选用多通道数字功放，一个功放推一只音箱或天花喇叭（方便下面所说的用多通道处理器调整每只音箱的参数）。现在市面上许多品牌都有多通道功放，有4通道的，8通道的，16通道的。       现在的会议室控制中心机房，空间小，设备多，如果用传统的AB类双通道功放，发热大，风扇噪声大，功放占机柜空间大。如果选用多通道数字功放，则很好的解决这个问题。       300平米的会议室属于大型会议室，长度一般超过25米，并且层高不是很高，装修顶下皮距地也就是3~4米左右，并且地面没有起坡。此类会议室扬声器和显示设备的布置主要考虑会议桌的摆放形式和功能。比较常见的一个方式是有主席台和观众区的布置。以此为例我闷为大家介绍一个性价比较高的方案:：       1、在观众区上部布置12只6寸以上同轴或两分频吸顶扬声器，配置3台4通道带dsp功率放大器，采用定阻方式，每个扬声器采用独立通道，方便声场和延时的调节。       2、主席台采用2只单12的返送扬声器，设置在地面。       3、在主席台两侧，或主席台大屏幕两侧各设置1只不劣于6x6。5寸音柱。       4、以上扬声器的功率放大器均内置满足输出通道数的dsp处理器。       5、所有功放具有主备dante , avb , aes67等数字音频接口。       6、调音台具有主备dante , avb , aes67接口。       7、音源部分采用apple macbook pro 加外置声卡。       8、有线无线话筒根据需求配置。

2021-07-16

1、调音台录音输入       大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。2、调音台其它—些功能按钮       除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如:正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。3、调音台耳机和现场效果       好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是人们的耳朵，要去现场听才可以。4、调音台输出电平       大家一般都知道录音的标准电平是OdB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也更好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到OdB的0.775伏。5、调音台幻象电源       大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。6、调音台编组分配问题       其他方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要细心点，比如:用5-6编组来控制低音的音星，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音星输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。7、调音台AUX部分需要注意的问题       我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音星推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分也要认真调整。8、调音台信号输入部分需要注意的问题       如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的:这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到*大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找zui佳工作方法。

2021-07-01

一整套完整的舞台音响设备包括：       1、调音台：监听调音台、功放调音台、便携式调音台。       2、功率放大器（即功放）。       3、话筒：动圈话筒、电容话筒、无线话筒。       4、音箱：主音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱。       5、周边设备：均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门。       6、辅助设备：激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。       除了以上设备，在舞台演出现场还需要专业的调音师。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的相关人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。同时还需要以下舞台设备。舞台设备主要包括：       1、车台：为了迅速更换大量布景和为表演区的移动提供方便。       2、吊杆：用于悬吊布景、幕布及灯具可升降的器械，非镜框舞台上，也根据不同的需要以不同的方式安排一定数量的吊杆。       3、大幕： 也称面幕或前幕，多半装在镜框台口的后面。现在慢慢改成素色幕布，它的开闭方式有升降式、对开式、蝶帐式等。       4、升降台：为了大面积地制造台板的起伏，为演出提供生动的调度支点，可利用升降台产生一些特殊的戏剧效果，也用来改变舞台与观众席的形式，通过升起乐池升降台以扩大舞台面积。       5、假台口：是在大幕后一米左右可以伸缩的另一种台口，它分为左右两块竖架和上面悬吊的横架，三块架子的运动可使台口面积扩大或缩小。架子后面可以负载大量的灯光和操纵灯具的工作人员。       6、转台：可以同时装置几个布景，节省了换景的人力、时间，在演出中运用转台的转动也可以产生许多特殊的戏剧效果。转台安装在镜框台口的舞台上时，它的直径一般超过台口的宽度。也可以安装在伸出型舞台上，有的剧场还装置双环转台或多环转台。       关于舞台设备，重庆艺和音响公司就简单为大家介绍到这儿，欢迎大家来电咨询。

2021-06-18

       在扩声系统中，设备间的连接和匹配是经常碰到的问题。如果连接不当，或者匹配不好，轻者会使系统指标下降，重者会导致设备和系统不能正常工作。关于设备间互连所涉及的匹配问题，主要表现在两个方面，一是阻抗匹配，二是电平匹配。每个问题都所涉及的知识都比较多，今天重庆音响公司就与大家介绍电平匹配中设备配接的电平值。1、峰值因数       峰值因数是指信号峰值与有效值之比，通常用dB表示。对节目信号（语言、音乐）来说，由于随机性影响，在一些短暂瞬间，节目的峰值会比有效值高出许多倍。       扩声系统中的各级电平通常按有效值考虑，然后加上一定量的峰值因数。若峰值因数留得太高，则对配接设备的性能要求高，成本昂贵；若峰值因数留得太低，设备在传输节目时往往会被削波，对音质不利。对于音乐，扩声峰值因数一般按10dB考虑，对于现代的“流行音乐”、“摇滚乐”约需有20~25dB的余量。2、传声器的输入、输出电平       传声器接收的是声源的声音信号，包括语言和音乐信号。语言信号的声压为0.2~1Pa,音乐信号声压级上限可到130dB以上，而传声器更大输出电压应与节目源的动态上限相对应。国内外常用的电容式传声器灵敏度为8~10mV/Pa,双回路动圈式传声器灵敏度较低，大约为0.6mV/Pa。根据SJ 2112-82及IEC268-15规定，专业用传声器更大输出电压按140dB计算；传声器额定输出电压一般按输入声压为0.2Pa(声压级为80dB)折算。3、调音台的输入电平       为了适应不同的输入信号电平的强弱变化，调音台上通常将传声器输入与线路输入结合在一起，使输入端既能输入传声器信号又可输入录音机放声信号。       调音台输入电平分为-70dB、-40dB、0dB三挡。当使用0.6mV/Pa的双回路动圈式传声器时，0.4Pa的声音就有0.4x0.6=0.24V，即-70dB的电平产生。       当使用灵敏度较高的电容式传声器时，要通过调音台的输入衰减器对电平作适当调整。通常，音乐扩声时衰减为30~40dB，这样当节目源声级较高时就不致于产生限幅。       为了保证系统传声器输入信号不受限制，调音台的输入必须具有一定“容量”，通常称它为“输入过激励”，其上限需与传声器的更大输出电压相对应。一般调音台具有30~35dB的输入过激励能力，即更大输入信号电平在-35dB左右。4、调音台输出电平       调音台的额定输出电平通常设计成0dB，更大输出电平是20dB。0dB是中间电平，它对应-70dB输入(调音台增益70dB)。当节目源的较强信号进入系统时，输出端0dB以上还有20dB的余量，通常称它为动态余量。调音台的下限输出电平是噪声电平，它决定了整机的信噪比。一般噪声电平为-54dB。5、功率放大器的输入电平       功率放大器输入灵敏度通常设计在-12~0dB之间，而调音台输出的0dB是中间电平，因此要求功放输入端有一定的“输入过激励”能力。功率放大器在额定电平输入时有满功率输出，而功放的输出功率余量有限，这样在功放输入电平过大时可用衰减器调节电平。通常功率放大器设有衰减器，亦可自制衰减器。功放衰减器在-6dB挡，衰减量大于20dB，亦可以作连续衰减，当输入端信号电平变化幅度较大时，可以通过调音台调节输出电平，或由放大器衰减器调节，最终在功率放大器输出端获得所需功率。6、功率放大器的输出电平       在扩声系统中，调音台的输出信号经功率放大器馈给扬声器系统，在额定输入电平条件下，功放可获得满功率输出。功放的功率余量是不大的，一般为2dB左右，为了保证功放所配接扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率应当与所配接的扬声器系统的额定功率相当。实际上，功放的输出功率尚有一定余量，扬声器系统在额定功率以上也有一定功率余量，两者基本应当相对应。       关于电平匹配中设备配接的电平值，重庆音响公司就与大家介绍了如上内容，相对详细，希望大家能仔细看完并了解。

2021-06-03

       公共广播作为一个系统问题，在系统设计中必须综合考虑上述问题。在选择性能良的电声设备基础上，通过周密的系统设计，仔细的系统调试和良好的建声条件上，达致电声悦耳、自然的音响效果。不管哪一种广播音响系统，基本可分四个部分：节目设备、信号的放大处理设备、传输线路和扬声器系统。1、节目源设备：       节目源通常为无线电广播，激光唱机和录音卡座等设备提供，此外还有传声器、电子乐器等。2、信号放大器和处理设备：       包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各种控制器及音响加工设备等。这部分设备的首要任务是信号放大，其次是信号的选择。调音台和前置放大器作用和地位相似（当然调音台的功能和性能指标更高），它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大，此外还担负音量和音响效果进行各种调整和控制。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化，还另外单独投入图示均衡器。这部分是整个广播音响系统的“控制中心”功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大，再通过传输线去推动扬声器放声。3、传输线路：       传输线路虽然简单，但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求。对礼堂、剧场等，由于功率放大器与扬声器的距离不远，一般采用低阻大电流的直接馈送方式，传输线要求用专用喇叭线，而对公共广播系统，由于服务区域广，距离长，为了减少传输线路引起的损耗，往往采用高压传输方式，由于传输电流小，故对传输线要求不高。4、扬声器系统：       扬声器系统要求整个系统的匹配，同时其位置的选择也要切合实际。礼堂、剧场、歌舞厅音色，而扬声器一般用大功率音箱而公共广播系统，由于它对音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。

2021-05-14

       随着人们生活水平的提高，对音响效果的要求也越来越高。公共场所、影剧院以至家庭的音响设备如收录音机、电视机、电唱机和各种新型电子乐器也越来越多，怎样辨别这些器材的音响效果好坏，又如何来欣赏它们发出的美妙音乐已成为入们十分关心的话题。声音的质量含有多种成分，音色、音量、音品和音调便是通俗评价音响效果的四要素。       1、音色：音色就是指声音所包含的谐波频率（泛音）成分。定调频率就是基频，与基频成倍数关系的频率称为谐波，任何悦耳的声音都不是发自一点的单一频率，肯定具有丰富的频串成分。音色好，应是声音的谐波成分丰富，否则听起来就不悦耳。不同乐器的谐波频率构成大不相同。女声与男声的一个主要区别就在于音色不同。       2、音量：音量是指声音的大小和强弱。从人耳刚刚能够听到的微弱的声音到震耳欲聋的强音，既有轻柔的音乐，也有使人联想到激情起伏的音乐。否则就是低音量不足或高音量不足。就电气技术的角度来说，就是电流、电压幅度的高低问题，幅度高，声音就大。在实标使用中，音量调节就是控制输入到功率放大器的声颇电压的幅度大小或功率的大小。       3、音品：任何声音都有一个成长和衰变的过程，这个过程决定声音的音品。例如同一个人发出同一音阶的“啊”音，若把腔调拖长，便成为一种感叹声；若是突然进发且戛然而止，便成为一种惊叫。由此看来，声音的成长和衰变过程不同时，听音者的感觉也不相同。实际上音品不同时其声谱也有差异，主要表现在谱线的强弱分布不同，所以可认为音品和音色都是由声谱结构确定的，也有的把两者合称为音品，作为表现声音特色的一个要素。       4、音调：音调高低是按照音阶来变化，是用声波的频率高低来定量听者的感觉，频率高则音调高。频率低则音调就低。必须注意频率和音调的差别，频率是客观的概念，因为它能用电子仪器（频率计）直接测量，而音调则是主观的感觉，这种感觉称为听觉，人类的听觉具有自己的独特的性能。人类的听觉特性是以声音变化的比率来感觉声音的变化的。例如，频率从100Ha变成200Hz是一个八度音程的变化，会感觉有很大的差别，但是，1000Hz变到1100Hz只会感觉到有很小的差别；要有100Hz变到200Hz那样相同的感觉，就必须使频率从100Hz变到2000Hz。所以，一首乐曲必先定调，这首乐曲的所有音阶都以定调频率为准而成比例的关系。　　音响效果四要素的衡量主要靠人的耳朵。要有好的欣赏效果，首先要有很好的欣赏能力，音响爱好者们应该学一点乐理知识和声学概念，这样可以使我们的耳朵更充实、更灵敏一些。

2021-04-28

       舞台音响的正常与否直接的影响着演出的效果，所以舞台音响设备需要做好保养和维护工作，对出现问题的线路和设备应及时的维修避免意外情况的出现。关于舞台音响常见的工资是平时我们需要注意的。只有了解到问题出现，才能针对这些做得更好，发挥到音响更佳的效果。下面给大家介绍关于音响6个常见的故障，一起看看吧。1、效果回路处理。       应该取推子的后置信号，避免效果不受控引起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更方便。2、系统电平问题。       一是功放灵敏度控制开关打开不足；       二是系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。3、线路需按标准连接。       常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的，还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接，另外不要用劣质接插件。4、如何处理低音信号。       一是不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱，这样有声音也不至于烧坏单元，但低单元发全频声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。       二是不知从系统何处提取低音信号做处理。5、信号分配的问题。       在声场内有几组扬声器的情况下，常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用，这样分配信号带来很多问题，阻抗是否匹配，电平分配是否均衡，音箱所获得功率是否正常，以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。6、如何调整压限器问题。       常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。       以上就是艺和音响为大家整理的关于舞台音响常见故障的解决方法，希望对大家有所帮助。

2021-04-22

       通常来说，我们都知道k歌话筒廉价便宜，专业录音话筒昂贵，k歌话筒动圈话筒居多，专业录音话筒多为大振膜电容话筒，灵敏度高。知名品牌有AKG，森海塞尔，AUDIX,舒尔，拜亚动力等。那么录音话筒与K歌话筒到底有何不同呢？重庆舞台音响厂家与大家一起来了解一下。       专业麦克风，顾名思义，是有别于普通民用话筒。从种类上来分主要有电容话筒（包括驻极体也叫预极化）、动圈话筒、铝带话筒等。从功能大概组要分三类：一、会议用话筒       主要使用驻极体和少量的动圈麦克。二、演出用话筒       主要使用动圈麦克风和电容麦克风（主要根据使用场合和要求不同而选择）。三、录音用话筒       主要使用电容麦克风和铝带话筒，录音用电容话筒不包括驻极体麦克风。专业话筒与K歌话筒主要区别有三：       1、录音效果不同。一般来说，专业录音麦克风效果比K歌的好。       2、音质不同。越专业的麦克风保真度越高，而K歌麦克风失真大于专业录音麦克风。       3、价位不同。K歌麦克风通常只有几百块钱，一般都在1000元以下，而专业麦克风，1000元仅仅只是入门。

2021-04-08

一、机械噪音　　机械噪音是有源音箱特有的。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的更好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。二、热噪　　如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。　　处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。三、电磁干扰　　电磁干扰又主要可以分为电源变压器干扰和杂散电磁波干扰。1、电源变压器干扰　　由于多媒体音箱的电源漏磁造成的，在条件允许的情况下为变压器加装屏蔽罩的效果非常明显，可以更大程度的将漏磁阻挡，屏蔽罩只能用铁型材料制作。我们应该尽量选择大品牌、用料扎实的产品，另外，使用外置变压器也是个不错的解决办法。2、杂散电磁波干扰　　比较常见，音箱导线、分频器、无线设备或者电脑主机都会成为干扰源。将主音箱在允许条件下尽量远离电脑主机，并且减少周边无线设备。

2021-03-25