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技术解答
音响一般的要求很多,在平常使用中需要好好的保养,今天重庆专业音响就教大家如何保养:     1、音响器材切忌阳光直射,也要避免靠近热源,如取暖器。     2、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面;不用时,应用防尘罩或盖布把机器盖上,防止灰尘入内。     3、音响器材用完后,各功能键要复位。如果功能键长期不复位,其牵拉钮簧长时期处于受力状态,就容易造成功能失常。     4、机器要常用。常用反而能延长机器寿命,如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。如果长期不转动,部分机件还会变形。     5、开关音响电源之前,把功放的音量电位器旋至最小,这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零,至少在误操作时也不至于对音箱造成危害。     6、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节,更好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气,避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。     7、音响器材正常的工作温度应该为18℃——45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度;太高则容易烧坏元器件,或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通。     8、有些讲究一些的朋友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐,道理是功放元件刚开机时处于冷状态,这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因此建议在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐,待机器热身后再开大音量欣赏。     9、开机时由前开至后,即先开CD机,再开前级和后级,开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放,让功放的放大功能彻底关闭,这时候您再关掉前端设备时,不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关面时要把功放的音量电位器旋至最小,关或放后再关前能与CD机。     10、从电子学的原理来说,任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备,这一点我想不用太多说明朋友们也能理解,带电插拨有源设备是十分危险的,甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线,因为音箱的接线柱距离一般都很近,音箱线又是两条紧紧地并行的,接线时往往会不小心将喇叭线短路,其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路,但有的HI-FI级纯功放为了提高音质,减少不必要的音染,往往会省掉这部份保护措施。因此"关机再接线"是必须遵守的一条规则。
2020-11-27
       重庆会议音响音素特性包括:分辨率,仔细听一些音乐的细节。例如,重庆会议音响在试镜的钢琴音符或者铙钹声混响消退,细微部分的细节显得很清晰才说明这款音响的清晰度很高;反正一些音响在细微部分的细节表现上相当的模糊,因此,这是缺乏清晰的声音。       细微部分的细节是考验音响逼真还原真实度的重要参考数据之一,烧友在购买音响时一定要多注意这方面。好会议的声音应该尽量能够真实地,完整的再现了原始的乐器和声音性能和特点。也许有时最重要的表现体现在精确的音调平衡性能上面。声音听上去应该给人一种平滑而且毫无润色修饰的感觉,并没有明显的低音和高音描述失真。中音和高音没有太“开放”到“打压”特别的感觉要么。       使用音域范围比较宽广的器材来听一段乐曲,更好的歌曲声层跳跃较大,更好的歌曲出现和弦,大和弦能够听到的声音质量。如果一款音响能从音调中完美的展现出低、在高音明显的区别和真实感,那就说明这款音响还是可以过关的。       一些会议音响会用语音的时候出现莫名其妙的,这是由干扰引起的。好声音永远不会面临这样的问题,所以,不要买有声音的组合。好的音响应具有不错的整体设计、箱体质量过硬和交叉线路的设计良好,一定要做工精细,重庆KTV点歌系统材料的使用应该非常小心,这样才能保证品质的声音和活力。
2020-11-17
专业舞台音响设备,监视器混合器,功率放大器混合机,便携式混合器,功率放大器,动态传声器,电容传声器,无线话筒,扬声器,显示器扬声器,功率放大器扬声器,超低扬声器,均衡器,扬声器,效果,拨链器,压缩机,限制器,交叉,噪声门,CD播放器,录音卡座,DVD播放器,投影仪,变调,卡拉OK设备,耳机和其它设备。调音人员是负责舞台上所有的专业音频设备的。首先,我们需要集中所有音频源到调音台,然后将其分成多个子信道,分组和定制。然后,从主声道的音频输出被发送到功率放大器和扬声器通过音频平衡发出声音,使其与总点数兼容。声学特性兼容。一般调音人员必须知道每一个环节,最简单的频率响应和共振点的音乐功能,以控制轨道的数量和平衡。调音人员需要熟悉功能和每个设备,语音和乐器的限制,以避免失真和其它不期望的效果和质量,选择的设备可靠性必须得到保证,如果出现了故障,必须要提前做好准备,并应及时采取有效的补救措施。有时需要等上几个小时的筹备演出,虽然时间很紧,但是必须要保险起见。调音器的主要功能是放大多个输入信号,混合,配料,音色修饰和声音处理,音频广播和节目的录制。除了作为混频器具有简单的操作和纯背景。所述的推杆是平滑灵活的宽的频率响应,低失真。
2020-11-10
      1、功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管了,这有我们使用的问题,但大部分还是设备本身不稳定了。      2、再一个我也发现有些功放会发生一个通道没有声音的故障,问题还是里面电路问题。      3、至于其它故障还有什么功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题,总之,功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。      4、音箱部分故障最常见的当然是喇叭问题了,可以说一套音响系统中最容易发生的故障就是烧坏喇叭,这个当然有人为因素,但大部分还是音箱本身质量问题。      5、音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化,接触不良了,特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。
2020-11-02
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道更具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统。由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准。室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性。多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好。根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位。介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色。至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了。鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理,否则,过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性,影响重放音响效果。为了营造影剧院宏大的立体声场, 视听用的房间不宜太小,条件允许的话应加装吸音材料。
2020-10-28
   为了在重放声中恢复空间感,首先要了解人类的听觉系统为什么有辨别声源方位的能力。研究发现,这主要是因为人们有两只耳朵而不仅仅是一只耳朵的缘故。   耳朵生长在头颅的两侧,它们不仅在空间上有距离,而且受头颅阻隔,因此两耳接收到的声音可能会有种种差异。正是主要根据这些差异,使人们得以区分声源在空间的位置。这些差异主要有如下几种:1、由耳廓造成的差别  耳廓是向前的,显然能使人们区分前后。另一方面,耳廓的形状十分微妙,不同方位上来的声音会在其中发生复杂的效应,肯定也会提供一定的方位信息。2、声音到达两耳的声级差   两耳相距虽然不远,但由于头颅对声音的阻隔作用,声音到达两耳的声级就可能不同。靠近声源一侧的声级较大,而另外一侧较小。实验证明,更大声级差可达25dB左右。3、直达声和边疆反射声群所产生的差别  由声源发出来的声音,除直接到达我们双耳的直达声之外,还会经周围障碍物一次或多次反射而形成反射声群,陆续到达人们的双耳。因此直接声和反射声群的差别,也就会提供声源在空间分布的信息。4、声音到达两耳的相位差   大家知道声音以波的形式传播,而声波在空间不同位置上的相位是不同的(除非刚好相距一个波长)。由于两耳在空间上有距离,所以声波到达两耳时的相位就可能有差别。耳朵内的鼓膜是随声波而振动的,这个振动的相位差也就成为我们判断声源方位的一个因素。实验证明,即使声音到达两耳时的声级、时间都相同,只改变都相同,只改变其相位,我们也会感到声源方位有很大差异。5、声音到达两耳的时间差   由于左右两耳之间有一定距离,因此险了正前方和正后方来的声音之外,由其他方向来的声音到达两耳的时间就有先后,从而造成时差。如果声源偏右,则声音必先到达右耳而后左耳;反之,则必先到达左耳而后右耳。声源越是偏向一侧,则时差也越大。实验证明,如果人为地造成两耳听音的时差,就可以产生声源偏向的幻觉。当时差到达0.6ms左右时,就感到声音完全来自某一侧了。6、声音到达两耳时的音色差   声波如果从右侧的某个方向上来,则要绕过头部的某些部分才能到达左耳。已知波的绕射能力同波长与障碍物尺度之间的比例有关,人头的直径约为20cm,相当于1,700Hz声波在空气中的波长,所以人头对千余赫兹以上的声音分量有掩蔽作用。也就是说,同一个声音中的各个分量绕过头部的能力各不相同,频率越高的分量衰减越大。于是左耳听到的音色同右耳听到的音色就有差异。只要声音不是从正方向上来,两耳听到的音色就会不同,从而成为人们判别声源方位的一种依据。  实践证明,以上种种差别,以声级差、时间差、相位差三种对听觉定位的影响更大。但是,在不同条件下它们的作用也不相同。一般地说,在声频的低、中频段,相位差的作用较大;中、高频段以声级差的作用为主。对于猝发声,则时间差的作用特别显著。而在垂直定位方面,耳廓的作用更为重要。实际上双耳效应是综合性的,人们的听觉系统理应是根据综合的效应来判决声源的方位。
2020-10-19
重庆专业音响教大家怎么调整音频处理设备:一、混响器。      目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。二、房间均衡器。      房间均衡器有两个作用,-是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另一个重 要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。三、压限器。      在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。      1、双声门GATE:指示灯期噪声门关团,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电时即开始关闭,噪声门般盟于OPEN到- 20dB 之间。      2、压缩门电平threshold:决定开始压缩的电平,-般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTION()dB)指示灯开始亮。      压缩比RATTO:置于2:1;      动作时间ATTACK:置于10ms;      释放时间RELEASE:置于o.3s。
2020-10-12
如在重庆地区进行庆典或晚会活动一般来说都需要找重庆舞台音响租赁,重庆舞台音响租赁公司才会随时有各种类型的晚会道具和庆典道具,灯光音响舞台的选择根据晚会或者庆典活动的规模和规格来进行相应的租赁,以下是灯光舞台音响设备选择时的一些知识小要点:一 、联系多家该类道具音响租赁公司,详细说明晚会情况,让租赁公司给出道具出租方案和出租价格,进行多家比较更缩小选择范围。二、根据晚会和庆典活动的具体活动预算出道具租赁费用。三、选择道具之时需要注明对道具所需的功能和质量,以免在活动当中因为道具问题而中断晚会的进程。四、根据晚会和庆典活动的规模大小和规格进行道具质量和大小的选择。五,在租赁过程当中比较好的方法让租赁公司派专人来操作控制这些道具的使用,这样做的原因在于重庆舞台音响租赁公司对于道具熟悉程度高,不易于晚会过程当中出错。
2020-05-31
选购重庆专业音响跟选购公共广播系统的设备还是有区别的,下面重庆专业音响介绍几点基本知识,以便用户更清楚了解购买适合自己的产品。● 喇叭单元有那些种类?按电-声转换的原理来分,有电磁式、电动式、静电式、压电式等不同类型的单元,最常用的是电动式单元;按照单元振膜的形状来分,有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型,其中锥盆单元和平板单元比较适合做低音和中音,而球顶单元和带式单元比较适合做高音,也有部分中音单元采用球顶式设计;从所覆盖的频带来看,喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。低音单元和中音单元从原理上讲都属于电动式扬声器,它们多采用锥盆状的振膜,因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。而振膜材料则多种多样,有传统的纸质振膜,也有高分子合成材料(如聚丙烯)制作的振膜,还有铝、镁等金属材料制作的振膜。对振膜的要求是刚性好(不易产生分割振动)、重量轻(瞬态响应好)、具有适当的内阻尼特性(抑制谐振),但这些要求并不容易同时满足,纸质振膜的重量和阻尼特性都能达到要求,但刚性不够强;金属振膜的刚性很好,但阻尼又欠佳;聚丙烯振膜比较好地兼顾了各个方面,近年来获得较多的应用。此外,还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜,“三明治”复合结构就是其中之一,它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层,整体上具有很高的刚性,同时又有重量轻、阻尼好的特点,很有发展前途。高音单元最常用的是“球顶式”,从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音分为软球顶和硬球顶,区别在于制作材料的不同,比如用铝、钛、铍等金属材料制造的,就属于“硬球顶”,而用蚕丝、化纤等软质织物制造的就是“软球顶”,通常来讲,硬球顶的高频响应比较好,而软球顶的声音比较柔和。近年来,带式高音和静电高音也得到一定的应用,它们共同的优点是振膜非常轻盈,因而高频响应很出色,声音纤细透明,但由于生产工艺复杂,这两种类型的高音单元应用还不普及。而在我们较为关注的专业扩音领域中,还有一种号角高音,它是由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成,具备声音指向性强、效率高的特点,特别适合在专业音响领域的设备中应用。● 喇叭单元为什么要装在箱子里?不装箱行吗,比如用个支架来固定它们?低音单元必须要装箱,而高音单元则不是必须的。低音单元必须装箱的理由有两个:为了消除“声短路”现象:低音单元的振膜在前后运动时,会同时产生前后两个方向的辐射声波,由于低频声波的波长很长,其方向性是很弱的(或者说绕射能力很强),所以如果喇叭单元不装箱的话,后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消,这将导致总体上的前向声波辐射的能量被大大削弱,这种现象称为“声短路”,直接结果就是削弱了低音的输出。故,将低音喇叭单元装在箱子里,振膜后方的辐射被箱子阻隔,也就不会形成“声短路”了。为了抑制喇叭单元的低频谐振峰:每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点,在此谐振点上的输出达到一个峰值,但失真也很高,瞬态响应非常差,如果对此谐振峰不加以抑制,势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱,箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用,这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外,通过合理选择箱体的结构和参数,可以达到拓宽低频响应的目的,设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。而高音单元为什么可以不装箱呢?因为高音的波长短,绕射能力弱,不存在“声短路” 现象,也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰,所以,对于高音单元,音箱的作用只是一个支撑。● 分频器是做什么用的?现在的专业音箱大都采用了“多单元分频段重放”的设计方式(就是“几路几单元”概念),这个设计结构就需要一种装置,能够将功率放大器送过来的全频带音乐信号按需要划分为不同的音域,并“安排”给相应的喇叭单元播放,实现这个工作的,就是分频器了。试想,如果把全频带信号不加分配就直接送入所有的喇叭单元,那么每一个单元在其负责的单元频响范围之外,就还会播放一些“多余信号”,这会对正常频带内的信号还原产生不利影响,甚至可能使高音、中音单元损坏。从电路结构来看,分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络,其中:高音通道是高通滤波器,它只让高频信号通过而阻止低频信号;低音通道正好相反,它只让低音通过而阻止高频信号;中音通道则是一个带通滤波器,除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过,高频成分和低频成分都将被阻止。在实际产品的设计中,有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异,还要在分频器中加入衰减电阻;此外,有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络,其目的是使音箱的阻抗曲线尽量平坦一些,以便于功放驱动。
2020-05-31
  1、是否考虑了流动的系统配套  重庆专业音响线阵列音箱很多是拿来做流动演出的,如果线阵列的吊挂件,重量,把手设计没有考虑到快速安装,现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单,体积小,重量轻,机柜里面的接线和电源是否都连接好了,有没有专用的接口在机柜正面方便连接,处理器是否有标准的预设程序在里面,是不是送全频给机柜就OK,全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩,有没有配套的喇叭缆,吊架的设计是否合理安全(7:1安全系数,有没有做过拉力实验),是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁),运输包装是航空箱还是轮子板,航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(最容易坏是这两个配件)。  2、看阻抗曲线  尤其是低音,如果设计不合理的音箱,阻抗曲线很快就看出来,根据单元T/S参数设计合理的音箱,低频特性不会差,如果阻抗曲线上看出来容积不够,或者是调谐偏低,或者是调谐偏高,或者是有共振,或者是容积偏大,低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱,往往设计者的理论功底不够,在广东的音箱厂,山寨风盛行,中国的音箱难以打入欧美市场,其中一个原因就是几乎没有原创设计,也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱,用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角,这也是行业的悲哀!如何从专业角度出发去判断一个线阵音响的好坏  3、音箱的参数曲线是否真实  很多工厂的资料都有曲线图,但是否真实呢?如果可以在听完后,直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的,相位曲线较好是分开单元测试,如果高音,中音,低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合,说明做的音箱处理器参数不合理,频响在分频点附近也就不可能正常。    在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线,观察两条曲线的区别,在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右,就说明这个线阵列的水平覆盖是90度,而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响,高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。    在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。 单元有没有做AES功率实验,如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来,肯定没有做过功率实验,那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。  4、和研发者交流  在没有听音箱之前,如果音箱研发人员都找不出来交流的工厂,往往是COPY的产品。如果重庆专业音响研发人员自己都讲不清楚他的设计思路,那音箱估计也好不到那里去。音箱结构,分频点是怎么确定的,各单元尺寸选择和整个音箱动态余量的关系。  5、看音箱的单元尺寸和分频点  这已经可以判断很多信息了,例如,高音如果是用44MM直径的高音,安全的工作频率不能低于2K,如果中音是用4个6寸半的话,你就可以判断这个设计不合理,因为2个6寸半水平间距最小都要超过7寸,7寸的干涉频率较低点是1.34K左右(242公式),那么为了单元的安全,分频点在2K的话,中音在1.34K就会发生干涉,为了不干涉,分频点在1.3K的话,44高音的振膜就很快会碎掉。所以是完全不合理的设计。
2020-05-31

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