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如在重庆地区进行庆典或晚会活动一般来说都需要找重庆舞台音响租赁,重庆舞台音响租赁公司才会随时有各种类型的晚会道具和庆典道具,灯光音响舞台的选择根据晚会或者庆典活动的规模和规格来进行相应的租赁,以下是灯光舞台音响设备选择时的一些知识小要点:一 、联系多家该类道具音响租赁公司,详细说明晚会情况,让租赁公司给出道具出租方案和出租价格,进行多家比较更缩小选择范围。二、根据晚会和庆典活动的具体活动预算出道具租赁费用。三、选择道具之时需要注明对道具所需的功能和质量,以免在活动当中因为道具问题而中断晚会的进程。四、根据晚会和庆典活动的规模大小和规格进行道具质量和大小的选择。五,在租赁过程当中比较好的方法让租赁公司派专人来操作控制这些道具的使用,这样做的原因在于重庆舞台音响租赁公司对于道具熟悉程度高,不易于晚会过程当中出错。
2020-05-31
选购重庆专业音响跟选购公共广播系统的设备还是有区别的,下面重庆专业音响介绍几点基本知识,以便用户更清楚了解购买适合自己的产品。● 喇叭单元有那些种类?按电-声转换的原理来分,有电磁式、电动式、静电式、压电式等不同类型的单元,最常用的是电动式单元;按照单元振膜的形状来分,有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型,其中锥盆单元和平板单元比较适合做低音和中音,而球顶单元和带式单元比较适合做高音,也有部分中音单元采用球顶式设计;从所覆盖的频带来看,喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。低音单元和中音单元从原理上讲都属于电动式扬声器,它们多采用锥盆状的振膜,因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。而振膜材料则多种多样,有传统的纸质振膜,也有高分子合成材料(如聚丙烯)制作的振膜,还有铝、镁等金属材料制作的振膜。对振膜的要求是刚性好(不易产生分割振动)、重量轻(瞬态响应好)、具有适当的内阻尼特性(抑制谐振),但这些要求并不容易同时满足,纸质振膜的重量和阻尼特性都能达到要求,但刚性不够强;金属振膜的刚性很好,但阻尼又欠佳;聚丙烯振膜比较好地兼顾了各个方面,近年来获得较多的应用。此外,还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜,“三明治”复合结构就是其中之一,它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层,整体上具有很高的刚性,同时又有重量轻、阻尼好的特点,很有发展前途。高音单元最常用的是“球顶式”,从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音分为软球顶和硬球顶,区别在于制作材料的不同,比如用铝、钛、铍等金属材料制造的,就属于“硬球顶”,而用蚕丝、化纤等软质织物制造的就是“软球顶”,通常来讲,硬球顶的高频响应比较好,而软球顶的声音比较柔和。近年来,带式高音和静电高音也得到一定的应用,它们共同的优点是振膜非常轻盈,因而高频响应很出色,声音纤细透明,但由于生产工艺复杂,这两种类型的高音单元应用还不普及。而在我们较为关注的专业扩音领域中,还有一种号角高音,它是由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成,具备声音指向性强、效率高的特点,特别适合在专业音响领域的设备中应用。● 喇叭单元为什么要装在箱子里?不装箱行吗,比如用个支架来固定它们?低音单元必须要装箱,而高音单元则不是必须的。低音单元必须装箱的理由有两个:为了消除“声短路”现象:低音单元的振膜在前后运动时,会同时产生前后两个方向的辐射声波,由于低频声波的波长很长,其方向性是很弱的(或者说绕射能力很强),所以如果喇叭单元不装箱的话,后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消,这将导致总体上的前向声波辐射的能量被大大削弱,这种现象称为“声短路”,直接结果就是削弱了低音的输出。故,将低音喇叭单元装在箱子里,振膜后方的辐射被箱子阻隔,也就不会形成“声短路”了。为了抑制喇叭单元的低频谐振峰:每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点,在此谐振点上的输出达到一个峰值,但失真也很高,瞬态响应非常差,如果对此谐振峰不加以抑制,势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱,箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用,这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外,通过合理选择箱体的结构和参数,可以达到拓宽低频响应的目的,设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。而高音单元为什么可以不装箱呢?因为高音的波长短,绕射能力弱,不存在“声短路” 现象,也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰,所以,对于高音单元,音箱的作用只是一个支撑。● 分频器是做什么用的?现在的专业音箱大都采用了“多单元分频段重放”的设计方式(就是“几路几单元”概念),这个设计结构就需要一种装置,能够将功率放大器送过来的全频带音乐信号按需要划分为不同的音域,并“安排”给相应的喇叭单元播放,实现这个工作的,就是分频器了。试想,如果把全频带信号不加分配就直接送入所有的喇叭单元,那么每一个单元在其负责的单元频响范围之外,就还会播放一些“多余信号”,这会对正常频带内的信号还原产生不利影响,甚至可能使高音、中音单元损坏。从电路结构来看,分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络,其中:高音通道是高通滤波器,它只让高频信号通过而阻止低频信号;低音通道正好相反,它只让低音通过而阻止高频信号;中音通道则是一个带通滤波器,除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过,高频成分和低频成分都将被阻止。在实际产品的设计中,有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异,还要在分频器中加入衰减电阻;此外,有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络,其目的是使音箱的阻抗曲线尽量平坦一些,以便于功放驱动。
2020-05-31
  1、是否考虑了流动的系统配套  重庆专业音响线阵列音箱很多是拿来做流动演出的,如果线阵列的吊挂件,重量,把手设计没有考虑到快速安装,现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单,体积小,重量轻,机柜里面的接线和电源是否都连接好了,有没有专用的接口在机柜正面方便连接,处理器是否有标准的预设程序在里面,是不是送全频给机柜就OK,全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩,有没有配套的喇叭缆,吊架的设计是否合理安全(7:1安全系数,有没有做过拉力实验),是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁),运输包装是航空箱还是轮子板,航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(最容易坏是这两个配件)。  2、看阻抗曲线  尤其是低音,如果设计不合理的音箱,阻抗曲线很快就看出来,根据单元T/S参数设计合理的音箱,低频特性不会差,如果阻抗曲线上看出来容积不够,或者是调谐偏低,或者是调谐偏高,或者是有共振,或者是容积偏大,低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱,往往设计者的理论功底不够,在广东的音箱厂,山寨风盛行,中国的音箱难以打入欧美市场,其中一个原因就是几乎没有原创设计,也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱,用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角,这也是行业的悲哀!如何从专业角度出发去判断一个线阵音响的好坏  3、音箱的参数曲线是否真实  很多工厂的资料都有曲线图,但是否真实呢?如果可以在听完后,直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的,相位曲线较好是分开单元测试,如果高音,中音,低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合,说明做的音箱处理器参数不合理,频响在分频点附近也就不可能正常。    在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线,观察两条曲线的区别,在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右,就说明这个线阵列的水平覆盖是90度,而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响,高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。    在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。 单元有没有做AES功率实验,如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来,肯定没有做过功率实验,那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。  4、和研发者交流  在没有听音箱之前,如果音箱研发人员都找不出来交流的工厂,往往是COPY的产品。如果重庆专业音响研发人员自己都讲不清楚他的设计思路,那音箱估计也好不到那里去。音箱结构,分频点是怎么确定的,各单元尺寸选择和整个音箱动态余量的关系。  5、看音箱的单元尺寸和分频点  这已经可以判断很多信息了,例如,高音如果是用44MM直径的高音,安全的工作频率不能低于2K,如果中音是用4个6寸半的话,你就可以判断这个设计不合理,因为2个6寸半水平间距最小都要超过7寸,7寸的干涉频率较低点是1.34K左右(242公式),那么为了单元的安全,分频点在2K的话,中音在1.34K就会发生干涉,为了不干涉,分频点在1.3K的话,44高音的振膜就很快会碎掉。所以是完全不合理的设计。
2020-05-31
会议系统的调教应该怎样做呢?不知道大家对这个的了解有多少呢?在会议调教的时候要注意的有哪些呢?下面重庆会议音响艺和音响就来为大家详细的介绍这一方面的相关问题,希望可以帮助到大家。如何做好会议音响系统的调教?  1、环境噪声的滤除  会议系统中除了人声及外接音源信号,其他声音如脚步声、空调风机声、茶杯磕碰及纸张声等环境噪声均需要尽量隔绝,这些声音通过扩声系统放大后传出,会影响会议扩声质量,甚至影响会议现场气氛。因此,在系统设计初期需要做好会议拾音的模式及设备选型。  2、音质的处理  会议系统最关键音源是语音信号,且传声器音头多为电容式,因此,可以酌情选择切除影响语音清晰度的100 Hz以下频率的声音,也就是使用高通滤波器(HPF),低频部分的切除也有利于消除电容传声器的近讲效应。此外,传声器音色及音量的把控也需合理设置调校,因为中高频过强及过大的音量会引起听感不适。  3、会议模式的选定  不管选用哪种会议系统配置,都需要按照用户需求再细化会议模式,以满足会场的实际使用特性。如比较常用的自动混音、更高权限、先进先出、请求发言及ID插卡身份识别等会议发言模式,可以按照会议形式进行合理的配置,将各会议系统的特性及效能发挥至更佳状态。  4、反馈的抑制  要想从根本上抑制反馈,不但需要在前期按照会议空间场地的实际情况在扬声器选型及安装布局上把好关,还需对会议系统作对应的细化调节。  上述就是小编介绍的相关知识问题了,不知道大家看了以上4点的介绍之后有没有清晰一点了呢,大家要是有什么不明白的地方可以前来咨询我们哦。
2020-05-31
KTV音响效果设计包含音响设备配置、包房装修配合、包房家俱选择、音响设备安装、音响设备参数设置等几个方面的内容。    KTV音响设备种类繁多,配置组合方案也很多,从众多设备中挑选更佳搭配是一项工程,目前所知,钱柜KTV是这方面做的最到位的,普通KTV经营者很难有机会做到,我个人认为挑选有经验的KTV专业工程商比较容易达到目标。KTV专业工程商是指专门针对KTV项目的组织,也可能是一些有长期从业经历的个中高手,他们对KTV音响有独到的见解,甚至以做更好的KTV音响为己任,潜心研究,以致废寝忘食通宵达旦。本人在此向这些前辈致敬,佩服他们的敬业精神和对KTV音响作出的努力和贡献。废话少说,KTV音响设备配置的大方向讲究八个字:唱者舒服、听者舒服,或说,唱着舒服、听着舒服。可谓八字真言。我们就从这八个字中来分析KTV音响配置。   传统的卡拉OK合并式功放机讲究的是性能价格比,功能全,价格适中,包含卡拉OK演唱需要的全部设施:音视频切换、音乐升降调、音乐消原唱、音乐音调、多路话筒混合放大、话筒音调、话筒回声效果控制、效果音量控制、话筒总音量控制、音乐总音量控制、红外遥控控制、功率放大器等等,由于机器功能和机器体形的局限,理论功率都在180W以内,当然实用功率更佳为80W~150W之间。这类卡拉OK功放的经典当推Pioneer SA-V210,俗称先锋210,被个中高手奉为无法超越的杰作,有专家分析,先锋210无法被复制并被超越的原因主要是元器件,八十年代的晶体管和集成电路生产技术特征造就先锋210的柔美特性。可谓一句话点透音响诀窍:音响设备玩儿音质玩儿音色全靠元器件。这句话也给KTV卡拉OK功放的独特性做了一个注解,KTV卡拉OK功放是介于专业和发烧之间的中间态。   KTV音响效果设计原理卡拉OK作为KTV的主要经营内容,它所营造的音响效果已经和KTV包房环境、服务、酒水等成为一个产品,成为KTV经营者和KTV音响设备生产工厂、销售商、工程商和DJ们关注的焦点。所以谈到产品是因为KTV音响效果从个性趋向共性发展,我们知道音响效果是用特点来形容的,不能简单用好或不好来概论,KTV音响和舞台音响、家用音响、发烧音响有着很大的区别:一个指定地域的KTV音响要得到目标消费群体的更大认同,要形成一种符合地域文化、符合某个消费群体的消费习惯,需要KTV音响设计者和投资者做出理性的决策,不能完全照搬所谓成功经验。 
2020-05-31
当今,音响已成为如今演艺市场及家庭必备的电器之一。音响对人们来说,有利亦有弊。重庆舞台音响播放时间过长,音量过大,节奏过快,就可能使人患上一种现代文明病——音响综合征。音响综合征是由于听觉功能受到损害,引起听觉功能减退所致。音响音量过大对身体健康的危害,音响音量太大会影响人的听力。一般人耳聆听音乐的最适宜的音量范围在40~60dB之间,而且对中、高频音乐较为敏感,普通音响音量只需5~10dB人耳即可感受得到。而现实生活中,有些人却盲目地追求“发烧”感觉,将音量开得震天动地,结果这样的音乐既无美的享受,又有损于健康。使用舞台音响音量过大时,对身体会造成哪些伤害?  医学家认为噪声级别达到或超过80dB,连续接触超过8小时,就会有造成听力损害的危险。当音量达到120dB时,由于强大的声压,三叉神经可产生明显疼痛,并可当即发生听力损伤。这是因为强噪声有似耳毒性药物对耳蜗的作用,损伤了人耳听觉末梢感受器——毛细胞的缘故;另外,强大的低频震动波也会损伤内耳。音响的音量对人的视觉亦会造成影响。医学研究表明,当音响发出的强大音乐噪声作用于听觉器官时,通过传入神经的相互作用,亦可使视觉功能发生异常变化,从而影响视力。    在城市卡拉OK歌厅,演唱会等场合,各种扬声器(音响)发出的噪音强度可达100dB以上。人置身于这种强烈音乐声中,会出现头涨、耳鸣、心动过速、易激动、记忆力减退、血压升高、失眠多梦、恶心呕吐及食欲减退等症状,对健康长寿非常不利。为了健康长寿,老年人应注意音响综合征的预防。平时播放音乐,音量不要弄得太大,播放时间不要太长,尽量播放悠扬动听的轻音乐,不要播放那些嘈杂激烈的音乐如摇滚乐等,以利于健康长寿。
2020-05-31
 人体自然发出的声音的传播范围是非常有限的,尤其是在诺大的会议厅或者体育场进行开会或者演讲时,人体发出的自然声音是不能满足大型场地的需要的,所以这个时候就要用到会议音响系统,这种音响有着非常好的扩音功能。会议音响系统一些常见的干扰问题介绍    但是也往往会出现这样那样的干扰性问题,接下来就简单的介绍下几种常见的干扰问题:    一、灯光的干扰,大家都知道电流可以产生巨大的磁场,所以如果音响靠灯光太近就会导致灯光电线产生的磁场影响到音响的扩音效果。    二、电源的干扰,要是电源的接地线不好,设备之间各种线路接触不良,就会产生静电干扰从而导致音响输出的各种音频信号受到很大的干扰,出现噪音。    三、如果两个音响或者多个音响之间靠的非常近,那么它们彼此之间就会受到很大的干扰,甚至很会造成其中某些音响不能发声,这种干扰是最常见的。
2020-05-31
 1、阻抗。专业音响扬声器的输人阻抗是加在音圈上的电压和电流之比。一般都是用输人交流信号来测量。扬声器上说明的阻抗称“标称阻抗”,这个阻抗值是专业音响扬声器阻抗曲线中,随频率变化而阻抗值相对稳定的比较平坦处的阻抗值。     2、灵敏度。专业音响扬声器的灵敏度按扬声器测试标准,在扬声器的输入电功率为1W,正面 0°主轴上1米距离处测量它的声压P,就是专业音响扬声器的灵敏度,扬声器的灵敏度是专业音响扬声器电--声的转换能カ,灵敏度越高,电转换声的能カ越大。专业音响扬声器灵敏度一般用(声压级)分贝值 来表示,即将测得的声压值通过公式换算为声压级分贝值。专业音响扬声器灵敏度越高,在扩声中转 换效率越高,一般电-声转换的效率在百分之几的数量级。    3、功率。    (1)额定正弦功率是指由制造厂规定在额定频率范围内使扬声器能连续工作而不导致热损坏或机械损坏的持续正弦信号功率。如没有特殊规定,则最长时间为1h    (2)额定噪声功率。指由制造厂规定的扬声器能承受在额定频率范围内的模拟正常节目的噪声信号(按IEC0268-1)而不导致热损坏或机械损坏的噪声信号功率。    (3)短期更大功率。指由制造厂规定的扬声器能承受在额定频率范围内的模拟正常节目的噪声信号(按IEC0268-1),周期为13而不导致永久性损坏的噪声信号功率。试验应重复60次,每两次加信号之间,间断时间位1min。    (4)长期更大功率。是指由制造厂规定的扬声器能承受在额定频率范围内的模拟正常节目的噪声信号(按IEC0268-1),周期为1min而不导致永久性损坏的噪声信号功率。试验应重复10次,每两次加信号之间,间断时间为2min。     4、指向特性。是指专业音响扬声器向空间各方向辐射的声压分布状况,一般用极坐标圆曲线纸 表示成指向图案,和传声器指向特性表示方式相似,只不过图案形状不同。一般来说,专业音响扬声器的声辐射总是有ー定的指向性,而且随频率有很大变化,扬声器的指向性还可以用辐射的 声束宽窄程度来衡量,声束越窄,辐射角越小。在厅堂扩声中,指向性强,也就是说辐射角 小的扬声器可以提高厅堂内听众区的直达声并抑制反馈声。专业音响扬声器的频率越高,口径越大, 声波辐射角就越小,指向性越强。     5、频率响应。专业音响扬声器输人电压不变时,由不同频率引起的声压或声强变化。一般把不均度10dB之内的频响宽度,称为有效频率范围;不均度3dB之内的频响宽度,称为频率响 应。不均匀度越小,频响特性越好,专业音响扬声器频率失真就越小。     6、失真。专业音响扬声器的失真一般指非线性失真,它是由扬声器工作时的非线性因素造成的,专业音响扬声器的非线性失真通常有谐波失真、互调失真。我们一般说明中见到的扬声器失真泛指谐波失真。专业音响扬声器由于有机械振动,不能跟纯电信号的设备如调音台、周边设备、功率放大器等相比,因为其谐波失真比较大,一般专业扩声用专业音响扬声器系统的谐波失真<5%。按照规定,测试谐波失真时应包括给扬声器加额定正弦功率所对应电压值时的谐波失真。谐波失真小到1%程度的专业音响扬声器系统就可以用作专业的监听扬声器了。
2020-05-31
  在做专业音响工程中,必须用到的就是线材了,其实线材的选择也是很重要的。如果线材差就会出现比如信号丢失之类,失真之类的情况。我们都知道在音响设备系统中的模拟数字设备之间的信号传输必须用线材互连。不论是什么制式、应用什么格式的系统设备,用到的线材都是很关键的,有时在某一环节忽略了线缆的交流特性、多种多样用途的传输特性线缆与用途不同设备互连接插件特性。即使有再好的设备,没有合理的搭配音频电缆和接插件,就不能发挥其设备的更佳效果。因此如何正确选择需要的线材就显得至关重要了。   1、模拟音频电缆    模拟音频电缆大致可以分为话筒线缆、传输线路电缆和音箱电缆。音频电缆有单芯线、二芯线,三芯线。芯线是音频信号的导体;导体外层由编织网及保护层外皮合成的屏蔽层金属线,对外来电磁干扰进行屏蔽,又可用作信号地,在屏蔽层最外层注塑成的覆盖着不导电的塑料或橡胶,作用于内导线屏蔽线抗拉力,又保护屏蔽层免受腐蚀;最外面一层外皮可以保护内部各层,使电缆经久耐用。    音频电缆也考虑集肤效应,一般使用铜线表面镀银或镀锡作导体,因为它造价低,导电性好,易用于移动。    模拟音频电缆使用典型的集中接插形式,音箱电缆常用大径多股铜绞线,有时也用香蕉插头或其他自锁式插头。插头插座配接时,一定要保持最严紧的连接。话简通常使用卡侬口(XLR)或(RTS)6.25大三芯(即1/4英寸),非平衡多使用(RS)大二芯6.25或莲花口(RCA)接插件。模拟与数字设备上应用的电缆在外观上也略有不同,细心点完全能分辨开来,在采用原则上,一定不要混淆或错用,这也是决定音频系统设备质量和工作指标,很重要的一项音响设备技术工作。    2、数字音频电缆          常用数字音频电缆可使用与模拟音频相同的接插件,如卡侬口XLR、莲花口RCA、BNC等。当然用模拟电缆来代用数字电缆,也能将信号传出,可是会影响传输质量。 模拟电缆和数字设备的输出阻抗与电缆阻抗有比较严格的要求。模拟电缆无论长度多少,在电缆各点上,阻抗是600Ω,模拟设备在电平匹配时输入输出阻抗小于600Ω也不会影响模拟音频的音质。如果用于数字音频设备就不同了,数字音频信号是工作频率很高的脉冲数据流,为了精确地传输信号,电缆必须与发送和接收设备相匹配,始端至终端电缆的阻抗必须保持统一标准。 如果用模拟设备的电缆代替数字设备上的数字电缆,其特性阻抗不匹配,由于数字电信号频率很高,特性阻抗匹配时电流在导线上的集肤效应会较深,越深传输效果越好。不匹配时集肤会越浅,传输效果也就越差,这是由于在电缆中大多电流形成反射,会产生驻波而消耗信号能量,使数字脉冲信号波形产生畸变。由于电缆阻抗不匹配时电缆中的分布电容、分布电感、电阻都能直接影响信号中的频率响应,影响脉冲的上升沿和下降沿时间(即在码元为"1"或"0",在每个数据比特周期的开始和结束,都有一个电平跳变,不匹配会影响电平完整跳变),在传输接收端,对数字信号的解读时会出现误码,如果脉冲上升沿时间和下降沿出现时间上的前后偏移,会造成抖动时间长而降低了音频的质量,甚至会产生噪声使音质劣化。 在录音与制作各类节目时,需用音频电缆进行音频系统设备组合,除数字式调音台外,还有很多的数模周边设备如各类话筒、均衡器,延时器、效果器、合成器、D/A转换器、音频处理器、数字录放音设备、监听音箱等设备,往往认为接通就可以,忽视节目质量传输指标。如果所用设备技术指标不高,电缆的不足还显露不出来;如果录制室里的设备指标都是入级设备,应用阻抗匹配电缆就成了音频指标达标的不可忽视的一个重要环节。这个结果的出现,必须要用与设备相匹配的传输电缆,与此同时,设备输入输出电平也要进行合理匹配。 
2020-05-31

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