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  功率放大管是音频功率放大器中的关键器件,重庆影院音响现将正品与假品作一番比较。1、从印刷的字体来看:  正品字体匀称清秀,字迹不易被擦拭掉,而假品的字体如同写上那样,用手指甲轻轻刮拭便会使字迹颜色变浅、甚至掉漆看不清。2、假品装机使用时的表现:  由于管子的耐压普遍偏低,所以极易造成管子在开机时烧毁;或发热比正品严重,此时管子的c、e极电阻已比未装机时小得多,而β的偏差则更大,正品则无这种现象。 3、从功放管的封装及加工工艺来看:  正品自身所带的散热片与封装塑料粘合处界线清晰、边角平整,而假品的粘合处界线弯曲不清甚至有缝隙(现市场最易见的假品有小东芝管A1491热片表面作过磨砂工艺处理(如MATALOLA的MJL1302A/MJL3281A),而假品及个别的合资管则没有这一工序。4、从封装按压的烙印来看:  在靠近管子上部坚固螺孔旁的两边分别印有英文字母和数字,下部靠近管脚的中间则印有不同厂家或国家的封装的字样,如SK(三肯)、PHILIPPINES(菲律宾)、MALAYAIA(马来西亚)等。而假品则并无印字,或是上面两点的印字臃肿难看,而下面一点由于字位多干脆不印。当然也有一部分合资管此处无印字,但其他方面都与原装管并无明显的差别。5、从测量的结果来看:  用指针式万用表R×10K挡测管子的c、e极间正反向电阻时,正品的指针都在∞处不动或摆动的角度非常小,而假品的c、e极正向电阻(NPN正向为Rce、PNP正向为Rce)摆动角度则要大得多,即电阻值较小(这表明管子的穿透电流较大);而用数字万用表测管子的放大倍数β时,正品(特别是进口管)的一致性非常好,而假品的一致性普遍较差。
2021-01-19
      在音响界,除了讲究功放、音箱、音源等设备外,对信号连接线材也颇为讲究,每条线的价格在百元至千元甚至万元的天价,对此有人则不而为言,认为为了改善音质将钱和精力投在线材上是一种极大的浪费,线材对音质的改善非常微小,和它的价格相比严重不平衡。那么信号线究竟对音质的影响有多大呢?我不是一个音响发烧友,所以没有发烧友们对线材的迷恋之情,但我也否定线材。重庆智能背景音乐音响将信号线分为强信号线、弱信号线和标准信号线分别进行讨论:      1、强信号线是指音箱与功放之间的连接线,这类线往往没有屏蔽层,对于这种线材,关键是要降低其电阻,因为现代功放的输出电阻很低,所以对音箱线的要求也随之增高,如选用截面积大的或多股绞合线。线材从纯铜到银质线均有,比较贵价的一种音箱线为无氧铜音箱专用线,其主要特点是导电性能好,电阻率低,使用了它在重放声音时音色增加不少。由于传输线对不同频率信号有不同的阻抗,这种特性在声音的还原上表现为声音模糊不清,为此人们生产出了一种称为智能信号线的高档音箱连接线,这种线的特点是将信号根据频率高低分为两个通道,一定厚度的外层线通过5KHz以上的信号,5KHZ以下的信号通过线的内层传输,这就大大地改善了传输线的频率特性,使重放的声音清晰通透。不过如果你的功放输出功率较小或音箱线较短就不要花冤枉钱去用这贵价线材,在这种情况下,效果并不突出。      2、弱信号线是指话筒到前置放大器之间的连线,通常都是屏蔽线。      3、标准电平信号线是指音源与功放之间的连接线,它的传输电平在1V左右,也是屏蔽型的传输线。这种线在音响界使用最广,令人感兴趣的是,用不同绝缘介质和金属材料制成的线材对音质有微妙的影响,为此厂家生产了多种型号规格的线材而满足人们对音乐欣赏层次不同的要求。高档成品线,用涂有防静电层的尼龙编织套作外层,内衬金属屏蔽套然后用无氧纯铜作芯线,再配以镀金插头,防止插头接触不好而产生噪声。      标准电平信号线材的品牌有:美国的MONSTER STANDRDINTERLINK(怪兽)、AUDIO0UEST(线圣)、SUPRA(鳖鱼)、M0NITERPC(魔力)、SPACE&TIME(超时空)、M I S S I O N(美声)、PATRDNICS(柏力)等等。日本的MAKURAWA(麦露华)、DENK0(登高)、PATRD N I C S(柏力)等等。日本的MAKURAWA(麦露华)、DENK0(登高)、0SONIC(奥索尼克)、P C 0 C C(古河)、ACROTEC(日本矿业)、HISAGO(含沙果)、力士、金嗓子、等等,以及欧洲的PHILIPS(荷兰一飞利浦)、V D H(荷兰-万登哈尔)、I X O S(英国-爱索丝)、0RT0F0N(丹麦-高度风)等等,这些线无非都是通过使用不同的制作材料和工艺来达到改变频率特性从而改善重放音质的目的,充其量也只起到改善音乐表现力的作用。
2021-01-11
  喇叭线作为一个影响声音的环节,从Hi-Fi高保真这个角度出发,应该是线材越短音响音质越好。这就好比音箱中的分频器,是一个非用不可的累赘。而过长的喇叭线由于内阻相应增大,会导致低频变差。在没有高素质喇叭线的前提下,线材肯定是越短越好,越短对声音的影响就越小。世界上有不少著名的有源音箱(比如ATC50Asl)设计出发点之一就是要消除喇叭线的影响。  有人喜欢“把喇叭线的音色调和增加到声音中”,所以喜欢把喇叭线留得长长的,以便在系统中多增加一些喇叭线的特点。这是一个另类的玩法,不能完全否定这种玩法,因为玩音响的旁门左道很多,有些理论上是无法解释的,在实际中真的可能是有效的,比如你的系统声音尖锐偏亮,中低偏薄,那么通过使用长长的声音丰厚的喇叭线,有可能能改进这些不足。这就是一种校音技巧的问题了。所以不能完全否定,但是这毕竟是下下策。如果你的系统平衡不错,如果也使用了这样的长喇叭线,那声音就会暗而发蒙。所以无论怎么说,中性、平衡、无或少渲染,才是我们发烧友所提倡追求的。从这个概念上来说,每个人都应该能够明白喇叭线到底是越短越好还是越长越好了。  曾有过这样一个实验,使用相同的线材,分别制作了两条喇叭线,一条为2.5米,一条为5米,在相同系统上使用,5米的线明显速度和质感下降,高频的延伸缩水,空气感打了折扣。但有发烧友觉得平滑了,柔顺了。如果有人喜欢这种所谓的“平滑、柔顺感”,那么喇叭线长了肯定是对胃口了。
2021-01-11
     高品质的音响配件及线材,可以更大程度的发挥音响潜能,选用优质的线材是一个可以降低音频传输损耗更优秀的办法,安全准确的安装,可以更大限度地发挥音响潜能。今天重庆专业音响就与大家聊聊这个话题。     音源的合理连接是一个重要环节,恒定电线的线经一定要合适,不要让控制面板忽明忽暗,稳定的电流是音色的第一保证。     电源线的电缆和信号线一定要分开,最少要间隔20CM,这是排线的基本常识,在有可能有干扰信号(发电机或电脑模块)的周围无法避免的情况下,一定要和可能有干扰信号的电缆交叉排列,使两条线形成直角,这样可以消除电线的磁场,防止噪音。对于防盗器和中控锁也不要和音响的线路绑在一起,电缆要保证结实的固定尽量绕大圈(多余的更好剪掉),接触点尽量要大,避免产生热量。     功放的电源线要有足够电流通过,如果线径太细,没有足够的电流功放的性能也是得不到充分发挥,我们往往忽视了地线,其实地线也是重要的安装环节之一,如果回路狭窄,再好的器材也不会有好的发挥。     最后在是线揽的保护,尤其是过铁皮的地方,一定要用浪管加以保护,如果没有浪管,可以到五金店买些雷同的管子来代替。
2021-01-11
      在品类繁多的麦克风里,也并没有「某种麦克风是更好的」之类的定理。每个类型的麦克风都有他们独特的性质和用途,产生的声音质感也不相同。下面我们就来了解一下常见的动圈麦克风。      「动圈」的含义是,与振膜紧密相连的导线线圈根据声压变化在磁场中不断运动,从而产生与声波振幅呈等比例变化的电流,这样,声学信号就转换成了电信号。      动圈麦克风的线圈切割磁场直接产生电流,因而动圈麦不需要供电。动圈麦克风的优势在于它的简单和皮实。缺点是由于被导线线圈「拖累」,振膜对于快速变化的声波的响应速度不如其他类型的麦克风。      让动圈麦克风去拾取擦片极具能量的高频部分实属强人所难,但在拾取结实的底鼓或军鼓音色时,动圈麦克风可以有让人满意的表现。动圈麦克风也常常被用来录电吉他音箱出来的声音。      动圈麦克风经常被用于人声录音,这很大程度上是一种「传统习俗」。因为以前的电容麦克风又笨重又脆弱。可是尽管现如今专为现场人声设计的电容麦克风比比皆是,它们更昂贵的平均价格往往使得人们更倾向于选择同样能出色完成工作的动圈麦克风。      以上就是重庆家庭影院音响整理的关于动圈麦克风的知识,希望对大家有用。
2021-01-03
      压缩器的作用是减少(通过它的)信号的动态范围。例如,如果乐队的主唱突然唱出一个非常响亮的音符,此时过大的音量会让听众难以承受。压缩器可以说是一个自动音量控制器 - 它可以将音量调低,让声音不会变得太大。当然,如果在您的场地中没有音量过大的问题,那您自然就不需要使用压缩器。      压缩器的主要作用:压缩器本质上是自动音量控制设备,将压缩器安装在调音台与发射机之间,通过对信号进行压缩,以满足无线广播发射机对信号的动态范围的要求;压缩器用于混录时控制特定的声轨,使它们更便于控制,以“适应”不同媒介或用户需要的音量范围。      将压缩器连接到调音台上与麦克风相对应的通道上。找到调音台背面的麦克风通道,并将其输入端接入到压缩器的输入端口。将压缩器的输出端连接到调音台的同一个通道上的返回接口。      在大多数的模拟调音台上,每个通道只有一个输入接口。接口的顶端通常是发送通道,接口的下部的环通常是返回通道,因此连接线缆在调音台这边使用的是一个接头,而在压缩器这端则会使用两个插头(一个进,一个出)。      关于压缩器的作用,重庆ktv娱乐音响就为大家介绍到这里,欢迎大家来电咨询。
2021-01-03
      调音台上的aux旋钮既可以用于监听混音,也可以用于对每个输入通道的效果进行控制。首先要做的是:确定将哪些aux通道用于效果通道。假设您使用aux 4作为您的效果通道。在调音台的背面,将aux 4输出连接器连接到效果器设备的输入端。将效果器设备的输出端连接到调音台上的Stereo In或者Effects Return接口。      另一种做法是:将效果器的输出端连接到调音台上的两个额外的输入通道的线路输入端,然后将它们作为effects-return的电平控制使用。将效果器的输出/发送(aux 4)旋钮设置为post-fader,以便推子能够同时控制效果的量。将效果器单元上的干/湿混合控制设置为湿(即100%的效果)。      对于每个输入通道(人声或者乐器),使用aux 4旋钮来调整您想要在人声中或者乐器声中听到的效果的量。请注意,某些调音台拥有内置的效果器,对于这些调音台来说,您就无需再连接额外的效果器了。      以上就是重庆专业音响为大家整理的关于如何设置调音台来添加效果的知识,希望对大家有所帮助。
2021-01-03
       专业上功放和音箱匹配原则一般是功放输出功率是音箱输入功率的1.5~2倍,也就是说,500W的音箱应该搭配750~1000W的功放,这样在-3db输入时,功放的峰值输出就正好和音箱的峰值功率基本相当,这样既保证了不失真,也不会让功放和音箱过载。今天重庆智能背景音乐音响就为大家讲讲这个问题。一、注意功率匹配问题。       从理论上讲,扬声器的额定功率应该等于功率放大器的额定输出功率,这样设备才能正常工作。这里建议马拉小车,不要拉小马。在条件允许的情况下,您可以选择大功率放大器,而不要选择低功率放大器。       一般情况下,功率放大器的额定输出功率应至少比扬声器高2倍。虽然大马拉小车,会对成功率造成不必要的浪费,但小马拉小车,使扬声器得不到足够的驱动力,而整个音响系统无法发挥更佳的音响效果。二、阻尼系数的匹配问题。       所谓阻尼是衡量功率放大器输出级内阻大小的扬声器阻尼。如果阻尼系数太高,扬声器发出的声音将是干燥而不圆的;如果阻尼系数太低,声音很可能粘在一起。因此,在做功放配置时,要注意石机的阻尼系数控制在30-40之间,而勇气机的内阻较高,所以不能超过10。三、阻抗匹配。       放大器的输出和扬声器的输入阻抗也应该相同。虽然两者之间有一些微小的偏差,对音质影响不大,但只会对功放的输出功率产生影响,但必须提醒的是,如果扬声器的输入阻抗远低于功放的输出阻抗,失真度会显著增加,严重时会损坏功率放大器。所以我们应该尽我们更大的努力选择相同的。
2020-12-11
      说到音箱,就不能不说喇叭[扬声器]。音箱中最重要的部件就它了,它的性能好坏就可决定音箱的优劣,它的技术指标就可以说是能很大部份代表音箱的技术指标。了解清楚了它,那你对音箱也就可以说基本了解了。还有就是在买音箱时,一些商家喜欢张口闭口把一些音箱的专业术语给你抛来,听得你如云里雾里,无言以对,其实那严格的来说还是应该叫喇叭的术语,你在看了重庆影院音响为你在下文的介绍,以后谁再想用一些“奇怪”的音箱的专业术语来骗你,那就不行了。      喇叭如果按其工作原理来分,可分为电动式,电磁式,压电陶瓷式,电容式,离子式等等,但其中使用最多的是电动式的纸盆扬声器。而如果按喇叭的放音频率来划分,又可分为全频带扬声器[能重放全部音频信号的扬声器,常见的有双盆扬声器和同轴扬声器两种,低频扬声器,高频扬声器和中频扬声器。除此之外还有所谓的平板扬声器,折环式扬声器之类。      重庆影院音响在此主要介绍的是使用最为广泛的电动扬声器,我们在生活中常见的喇叭基本上都是这种扬声器。它的基本的工作原理就是利用了磁场和载流导体之间的相互推动力来带动其周围空气的振动而产生声波。对它可主要了解下其性能指标,主要有:标称功率,阻抗,频率响应,灵敏度, 以及失真等等。这些指标也是大家在选购音箱时必需要了解的。1、动态范围      什么是动态范围呢?它是指在规定的不失真指标的情况下,喇叭发出的最强音和最弱音的声压级差,其计量单位为dB。动态范围 越宽越好,因为如果你的音箱的动态范围比别人的音箱宽,那么在别人音箱上收听不到的音乐细节就可在你的音箱上细致的表现出来。当音响水平都差不多时,谁的喇叭的动态范围宽,谁的音响效果就好,这已是不争的定律。2、阻抗      喇叭的标称阻抗是指喇叭在某一特定工作频率时,在其音圈两端呈现的阻抗值,喇叭在这个阻抗值上运行时就能获得更大的功率。音箱的阻抗值常见的主要有4,5,6,8,16欧等几种,在选购时要注意音箱的阻抗值不要小于声卡或功放的阻抗值,两者应相同或大于声卡。如对声卡的输出阻抗值不了解,也可选用阻抗为8欧的音箱就可以了,它的适应面最广。3、纯音      纯音也是判断喇叭质量的重要指标之一。纯音就是指在额定功率和额定频率范围内,给喇叭加上某一频率的正泫信号,喇叭应无机械杂声,碰圈声和垃圾声。特别是对于那些做工粗糙的小厂或小作坊生产的喇叭而言,产生音色不纯更是其普遍现象,大家在选购时需注意了,采用这种质量的喇叭其放音质量一定不好。产生纯音不良的原因就是喇叭的做工不好,如纸盆压边,定心支片粘接不牢;盆架导磁板连接不牢;音圈,防尘罩粘接不牢;音圈变形,放置不正;磁隙内有铁屑或灰尘等等。4、喇叭的用料      最后我们再来说下喇叭的用料,现今电脑音箱流行的高音喇叭主要采用了钛膜球顶和软球顶两种材质,各有优劣。而低音喇叭 除了采用传统的纸盆做为材质之外,有的还采用了羊毛编织布,防弹布,聚丙烯PP膜等等做为喇叭的用料。以上东东做为音箱的用料只能说是各有 优点,具体选哪种就要看你的喜好而定,并不是象有的报刊吹捧的那样采用防弹布,羊毛编织盆的就一定比采用纸盆的音箱音色上优于一等,笔者在此吹句冷风,那只能说是个人的盲从行为,除非他们的耳朵真的是双“金耳朵”。做为消费者不用盲目跟风,可根据自己的需求选购。5、频响      当喇叭的输入端被加上一个恒定电压时,喇叭的轴向某点的声压级就会随频率变化的关系就称之为频率响应。它是音箱的一个重要指标,如果按喇叭来分,通常低频喇叭的频率范围在 20Hz-3000Hz 之间;中频喇叭的频率范围在500Hz-5000Hz之间,而高频喇叭的频率范围则在 3000Hz-20000Hz之间。但并不是说喇叭能达到这样的频响,音箱就会有这样的频响指标,这和喇叭的质量,音箱的做工和用料都有很大的光系。现今的一款优秀的音箱其频响范围一般可达60Hz-20000Hz之间。至于一些低档的音箱就很难达到以上标称值,大家在选购时不要轻信。6、失真      指的是非线性失真。它又分为谐波失真、互调失真和瞬态互调失真三类。其中谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波 成分而导致的失真,所以谐波失真主要产生在低频,尤其在共振频率处最为明显。而互调失真影响到的主要是声音的音调方面。瞬态互调失真是指在低频放大或功放级中引入的补偿电容器在放大器输入脉冲信号时,因该电容使负反馈发生延迟,从而使输入级瞬间过载而产生瞬态互调失真,它将严重影响声音还原重放质量。所以说它在音箱与扬声器系统中则是更为重要,它的指标与音箱的品质密切相关。常以百分数表示,数值越小表示失真度越小。普通音箱的失真度一般应小于0.5%,而低音炮之类的音箱要小于5%。7、标称功率      即额定功率,它是喇叭的正常工作功率,喇叭只有在该条件下长期工作才不致于被损坏。而这其中便涉及到一个更大输入峰值功 率[更大允许输入功率]问题,它就是指喇叭所能承受的更大功率。由于各国及各大音响厂家对功率的定义和标准不同,这些值便有很大的差别,大家在选购时需留意,按我国的规定喇叭的更大功率不能超过其标称功率的1-2倍。然而一些进口的音箱却不一定是这样。还有就是一些厂家喜欢将峰 值功率当做额定功率标注在音箱,大家千万不要就信以为真,其“号称”的300W,500W的额定功率值,如果能达到10W就算很了不起了。还有就是所选的音箱其标称功率值更好不要严重小于声卡或功放的输出功率。
2020-12-11
     上一期重庆影院音响为大家讲解了部分关于声音回放的品质改善方法,今天重庆影院音响继续为大家普及相关知识。六、不能让混响过长。  在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而,要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时,便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频,但却对低频不起作用。通常,吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当,才会起到吸声的作用。对于10kHz的声波来说,波长仅3.4cm,因此,因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频;然而对于200Hz的低频,因为波长已大到1.7m,因此,用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之,听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场,而且高频多被吸收而低频吸收甚少。七、为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱。  关于音箱的摆放,这个问题比较复杂,此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素,一是室内的谐振态势;另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison(阿利森)效应,当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时,发音单元便不会为边界的反射所加载。因此,音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。  虽然可以利用计算机和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的更佳位置,但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面,侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则,这些间距中的中间值的平方应当大致上和更大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方,低音便会有所增强。  可以用“颤音”(Warble tone)和声压电平表来进行测试,如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音,便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA 频谱分析仪 ,便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置,应当有耐心,得反复地试而不要气馁,因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。八、地面反射实乃声染的一大来源。  前面曾提过,用吸声材料可以吸收地面和天花板的早期反射的高频部分。此处所指的早期反射便是在直达声之后头5mS内到达的那些反射声。如此迅速便反射回来的声波将会跟直达声融合在一起。这些早期反射的两个顶端倍频程将只会产生一些刺耳的声音,但是其中频段便会产生声染。由图3和图4可见,在存在地面反射以及对听音室进行些基本的处理从而消除地面反射后的情况。  消除反射后,中频段便非常的理想,响应已呈平滑状态。这也是为何那些线声源式的音箱会迷惑一些购买者的原因。由于不再有有所延迟的地面反射(或是更确切地讲,地面和天花板以及音箱的组合已不再产生反射),所以音箱的声染便自会降低了好些。不过,对于点声源式的音箱,将仍然可以设法选购到声染少的,如图5所示那样。问题是,为了获得这么良好的特性,便不得不在地面上铺上大块的泡沫。当然,可以在聆听音乐时临时放上,不听时便拿开。只在镜像射点上摆些厚实的泡沫可以解决问题。  但是,侧墙的反射却是另*事。为了能够增加些“空间感”,有些人便希望以有些侧墙的反射为好。由于音乐厅极为高大和宽敞,侧墙的反射将会在经历一定的时间后才会反射回来。因此,让人听来便会悦耳。但是在家里的听音室内,由于侧墙的反射回来得过快,就不那么好听了。曾经试过在镜像反射点上贴以吸声材料,并且还在靠近侧墙处专门摆放些书架以扩散声波。不过,究竟应当如何处理还得通过实际的试验。注意如果想利用强些的侧墙反射来增加空间感,还得专门去选购那些离轴响应相当好的音箱。
2020-12-05

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