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公司简介
国内外优秀电子产品的代理商批发商及工程商
重庆艺和音响有限公司
重庆艺和音响有限公司

      重庆艺和音响有限公司服务于西南地区20年是集:专业音响,会议音响,多功能厅音响,舞台音响,演出音响,酒店音响,宴会厅音响,影院音响, KTV音响,公共广播,智能化背景音乐,舞台灯光,智能化视频会议,LED屏,拼接屏,视频监控等,国内外优秀电子产品的代理商批发商及工程商。

      业务范围覆盖了:各大中型演出、体育场馆、剧院、政府、礼堂、武警部队、公安消防部队、多功能厅、会议室、会议厅、报告厅、学术报告厅、宴会厅、酒店、音乐餐厅、酒吧、清吧、餐吧、影院影K、别墅影院、娱乐KTV、夜总会、学校、渡假村、影剧院、指挥中心、主题公园、各类会所、游乐场、健身房、商业广场、小区、俱乐部、文艺演出、演播厅、数字影院、展馆展厅等。

      提供:专业音响设备系统、舞台演出设备系统、智能化会议设备系统、公共广播设备系统、智能背景音乐设备系统、视频设备系统、数字多媒体设备系统、数字智能化影院设备系统、教学电子产品设备系统、专业灯光设备系统等项目的;咨询、设计、设备供应、工程集成安装、设备租赁、调试以及产品保养、维修等各项专业服务及技术培训。

      公司重点案例:中华人民共和国黔江海关多功能厅、重庆市建设工程造价管理协会会议厅、重庆广播电视有限公司黔江分公司、重庆市大渡口区孵化基地产业园、天龙饭店音视频系统工程、沙坪坝党校、允升科技多功能厅、重庆市妇联巾帼园多功能厅、重庆农商行、重庆武警总队第二支队多功能厅、重庆市公安消防总队红门影院、大学城消防支队红门影院、大学城消防中队红门影院、酉阳县消防支队红门影院、武隆县消防支队红门影院、仙女山消防中队红门影院、重庆税务局礼堂、北碚烟草局、庆铃汽车集团公司、渝中区大坪小学、渝中区政府多功能厅、六十六中、三十中、兰兰小学、育才中学、中脉五星超级应用中心、上汽红岩汽车集团大型多功能厅、万国公馆、爱玛仕酒吧、爱玛仕KTV、万泰电力公司、帕萨酒吧(KTV)麦乐荟KTV、万国会KTV、等工程案例,且所有案例均达到了优良工程的最终目标和要求,赢得了客户的满意和信任。

      经过20多年的运营和经验积累,各方面更加成熟。为了适应市场,以及提升整个管理水平和经营信誉,提高产品和工程质量标准,让我们在电子产品行业进入良性循环发展机制,我们以人为本,严格质量管理体系去管理、全力以赴做好每个项目,增强我们的竞争力,更好地为广大客户服务。   

      凭着一流的专业产品、高素质的工程人员、严谨而科学的工作态度,丰富的经验,还有艺和的理念:“最好的品牌,是我们永远的追求;好的质量,是我们永远的执着!”。

      每一个项目,都是艺和的里程碑,凝聚着艺和人的心血。



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你知道音响工程还有建筑装饰的要求吗?
       对于音响工程而言,合理的建筑装饰会给工程带来相当有利的条件,所以,音响工程的设计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行,如果等到装饰的总体方案已经确定甚至装饰工程即将完工,那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合,这就要求音响技术人员早提出音响工程对建筑装饰的要求。       道德是建筑装饰的色调要求,对于这点许多人士认识不中,很难得到他们的认可,同时在这个问题上极有可能会和建筑装饰部门发生冲突,所以一定要慎重地提出合理、易行的要求,其实建筑装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识,效果上则会对灯光的表现产生影响,所以应该引起足够的重视,对于一般的多功能性,尤其不要因为色调的原因导致其用作会议或演出时太错暗,对于演出性场所,应该考虑到舞台部分的装饰物在灯光下色调;对于娱乐性的DISCO厅,应该在天花板和地面的颜色上参照灯光设计的意见,因为大多数电脑灯与效果灯其光束和图案一般都反映在空中和地面上,而天花板和地面的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。       其次是建筑装饰选票的要求,建筑装饰工程会因为造价的原因结构的原因,施工可行性的原因在材料方面作出自己的选择,但对于音响工程的要求而言,某些选票往往会带来负面的影响,所以也应该提出相关的要求,其中至关重要的是,对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保证,比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差民会非常之大;中空的建材尽量少用;反射率较高的材料尽量不要用在墙面等等。       再者就是建筑装饰工艺的要求,应该说,一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响,但一些细小的环节如果处理不好照样会对声场院带来隐患,对于音响工程的要求而言,应该坚决避免在扩声区域内出现中空较大,或支撑较差的腔体结构,否则极易产生共振和噪音,而且这些噪音的来源和共振发生的频率都很难发现,即使发现后也很难解决,所以应特别重视,例如:木墙裙里的龙骨一定要牢而密,里面的窨也不要太大;舞台或舞池的地板支撑点一定要多,舞池的地板空间也不要太高,还应该注意的是,天花板和玻璃的安装一定要考虑减振,否则音响在大音量工作时,这些装饰材料产生的振动会让人十分难受,尤其在低音区域更为明显,所以一般不要使用大面积的玻璃窗,不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里,应该增加胶垫等等。
重庆公共播音响系统知识普及
       公共播送由用户单位自己办理,在单位范围内为大众服务,包含商业播送、布景播送和紧迫播送等。       布景播送:公共播送体系向其服务区域播送营建环境氛围的播送。包含布景音乐和各种场合的布景声音(包含环境模拟声音)等。       商业播送:公共播送体系向其服务区域播送并需要所有或部分观众收听的每日播送。包含公告、新闻、信息、语音文件、寻呼、报时等。       紧迫播送:公共播送体系为应对公共紧迫情况而向其服务区域发布的播送。包含警告信号、引导大众分散的信息以及相关部门下达的现场指挥指令。构成公共播送体系的设备是什么?       包含播送扬声器、功率放大器、传输线及其传输设备、办理/操控设备、寻呼设备、麦克风和其他信号源设备。播送传输线通常相当长,几十米乃至几千米。为了削减传输损耗,播送信号原则上通过高电压/低电流传输。播送功率放大器为恒压输出形式,其输出端标有70V/100V等标准(肯德拉可定制200V/240V输出)。播送扬声器应为高阻抗扬声器,其输入端也应标有适用的电压标准,如70V/100V
音响常见状况以及维修方法
       重庆音响认为,我们可以避免去音响维修部进行维修,完全可以通过自身专业的技术知识来进行诊断,诊断自己的重庆灯光音响到底哪里出现了问题,应该如何做。现在重庆灯光音响就介绍一些音响常见的一些状况以及维修的方法。       功放常见的毛病即是坏电容或烧功放管了,这有咱们运用的疑问,但大有些仍是设备本身不稳定了。至于其它毛病还有啥功放音量电位器触摸欠好、左右声道不平衡、维护功用太频频、后面板作业转换开关触摸欠好及信号插口等疑问。音箱的别的一个常见毛病即是接线端口老化,触摸不良了,特别是常常活动的音箱简单发作这种毛病。       随着时代的进步,我们走在大街小巷都看看到戴着耳机听歌的人,或是公交车上,或者马路上,我们已经离不开音乐了。听自己喜欢的音乐能够放松自己的心情,音乐是我们更好的伙伴。而重庆灯光音响也是我们的伙伴,音响是电器,它需要我们最用心的呵护,这样才能播放出我们喜欢的音乐。       平时在保养重庆灯光音响的时候必须要相当的小心,非常的注意,这样做的目的还是为了延长音响的使用年限,保证音响的音质。大家都知道重庆K光音响是非常娇贵的,在保养的时候不需要吧音响拆开下来,我们毕竟不是专.业人士,所以说我们还是要保守一点。有三种因素会影响音响的功能,空气潮湿,灰尘、剧烈震动。       重庆灯光音响是非常害怕潮湿的,在清洁的时候毛巾尽量不要沾太多的水,更不要用喷壶喷水或者用清洁剂之类的液体对着音响喷洒。音响主机上若有灰尘,可以用拧干的毛巾进行擦拭。并且,清洗完音响以后,必须让房间敞开,让空气流通,因为音响是最怕潮湿的,避免潮湿能够延长音响的使用年限。
常见问题
       现在人们使用话筒的机会是很频繁的,但真正能用好话筒的人并不多。所谓“用好”不外乎是有好的拾音效果、长的使用年限及对健康无害。下面重庆会议音响厂家谈谈经常见到的几大错误,也是我们在使用中所禁忌的。1、试声时忌拍打话筒及向话筒吹气       由于话筒的拾音部分较精密,且部件很娇贵,拍打话筒或吹气极易造成损坏或部件移位,最终影响音质。2、忌长期不用话筒时,不退出电池       现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒,应将电池退出,以免电池漏液,腐蚀话筒。3、忌拉话筒的引线       递交话筒时忌拉住话筒的引线。由于话筒具有一定的重量,经常拉住引线,就极易造成引线折断,插头接触不好,造成拾音故障。4、忌话筒随意放置       话筒属精密设备,应放置于干净、干燥、无腐蚀性气体或灰尘的地方,还应轻拿轻放,一定要避免掉在地上,不然十有八九会损坏。5、忌嘴贴住话筒使用       有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。往往嘴巴贴住话筒,殊不知这样不但破坏了话筒的正常频响,对健康也造成很大隐患,话筒网罩上病菌是很多的。6、忌使用好后不关闭话筒电源       在开会讲话时或演唱完毕后,应及时关掉话筒开关,这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子:一方面把其他杂音也拾进去,另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。7、对于电容式话筒,忌盲目加幻象电压       由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作,因此在使用电容话筒时,必须加幻象电压。我们一定要在调音台打开幻象电源开关,同时注意电压值及极性,不然,非但不能正常使用,有可能造成损坏。8、忌话筒离开音源过远过近       话筒拾音时距离为10公分左右。有的“领导”讲话离话筒很远,有的歌手贴着话筒,过远造成拾音声音过小,这时如把音量推子往上推极易引起啸叫;过近则把讲话时的气流声也拾入,发出“噗噗”的干扰声。
       对于会议室音响扩声系统,最重要的任务就是让听众听到和听清发言者的讲话内容,而不是关心这个声音是从哪里传过来的。主音箱加补声音箱的方式,不容易实现声场的均匀。而均匀布置壁挂音箱和天花喇叭,对提高了整个会议室声场的均匀度、清晰度和传声增益(减少啸叫)的作用的非常明显的。这就是会议扩声的第一个关键点:分散式多点布置。       对于分散式多点布置方式,通常采用壁挂音箱加天花喇叭的布置方式。这样做,能使声场更均匀,大大的提高传声增益(减小啸叫)。壁挂音箱更好选用100W左右的音箱,天花喇叭选用50W左右的4寸或6寸喇叭。功率太大没必要,功率太小声压不够。       功放尽量选用多通道数字功放,一个功放推一只音箱或天花喇叭(方便下面所说的用多通道处理器调整每只音箱的参数)。现在市面上许多品牌都有多通道功放,有4通道的,8通道的,16通道的。       现在的会议室控制中心机房,空间小,设备多,如果用传统的AB类双通道功放,发热大,风扇噪声大,功放占机柜空间大。如果选用多通道数字功放,则很好的解决这个问题。       300平米的会议室属于大型会议室,长度一般超过25米,并且层高不是很高,装修顶下皮距地也就是3~4米左右,并且地面没有起坡。此类会议室扬声器和显示设备的布置主要考虑会议桌的摆放形式和功能。比较常见的一个方式是有主席台和观众区的布置。以此为例我闷为大家介绍一个性价比较高的方案::       1、在观众区上部布置12只6寸以上同轴或两分频吸顶扬声器,配置3台4通道带dsp功率放大器,采用定阻方式,每个扬声器采用独立通道,方便声场和延时的调节。       2、主席台采用2只单12的返送扬声器,设置在地面。       3、在主席台两侧,或主席台大屏幕两侧各设置1只不劣于6x6。5寸音柱。       4、以上扬声器的功率放大器均内置满足输出通道数的dsp处理器。       5、所有功放具有主备dante , avb , aes67等数字音频接口。       6、调音台具有主备dante , avb , aes67接口。       7、音源部分采用apple macbook pro 加外置声卡。       8、有线无线话筒根据需求配置。
1、调音台录音输入       大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的,所以要仔细操作,不要产生误操作,突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。2、调音台其它—些功能按钮       除了重要的调节旋钮外,调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关,比如:正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等,一些经常用的要熟练,不经常用的在了解其基本功能的基础下,就不要经常去调节它们,免得产生误操作。3、调音台耳机和现场效果       好多音响师总喜欢一直带着耳机调音,当然耳机是很重要的,但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大,所以还是要多去现场听一下。不要不切实际,一厢情愿的把耳机作为衡量标准,要知道在录音时,耳机可以作为标准而在现场演出时耳机只是一种工具,而标准是人们的耳朵,要去现场听才可以。4、调音台输出电平       大家一般都知道录音的标准电平是OdB,但实际在演出中一般都会超出很多,甚至达到+10个dB,所以不要一看亮红灯就大惊失色,其实在现实使用当中,信号电平稍微超标是合理的,那时候出来的声音效果也更好。还有一个需要注意的就是:当峰值电平指示灯达到+4dB时,后面和它对应输出口的音量电平才达到OdB的0.775伏。5、调音台幻象电源       大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源,它可以用来推动多种电容话筒,但由于它是从话筒线上传输的电流,因此要经常检查话筒线,保证线路畅通,否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是:如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时,就不要再打开幻象电源了,否则两者之间互相干扰,会发出下雨一般的“沙沙”声。6、调音台编组分配问题       其他方面需要注意的问题比较简单,因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量,所以在编组当中需要细心点,比如:用5-6编组来控制低音的音星,那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去,但如果是话筒通道就要慎重,否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6已经从后面相对应的输出口独立输出信号了,那就不用再通过调音台的总音星输出了,也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。7、调音台AUX部分需要注意的问题       我们知道AUX有推子前/后转换,标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送,但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例:用AB两台CD机轮流播放音乐,当A台音乐播放完了就拉下这路推子音量就可以关掉声音了,然后再把路B的音星推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片,还在播放中,这时候如果是采用推子后发送的AUX信号,舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去,但如果是采用推子前发送的AUX信号,舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去,那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音,歌手就没办法听了,虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分也要认真调整。8、调音台信号输入部分需要注意的问题       如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准,电子琴、电吉他等属于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音,就好像上面形容的:这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到*大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了。说起来好像不太真实,大家可以试下。现在做的好多工程,乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活,需要实事求是,在实践中寻找zui佳工作方法。
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