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公司简介
国内外优秀电子产品的代理商批发商及工程商
重庆艺和音响有限公司
重庆艺和音响有限公司

      重庆艺和音响有限公司服务于西南地区20年是集:专业音响,会议音响,多功能厅音响,舞台音响,演出音响,酒店音响,宴会厅音响,影院音响, KTV音响,公共广播,智能化背景音乐,舞台灯光,智能化视频会议,LED屏,拼接屏,视频监控等,国内外优秀电子产品的代理商批发商及工程商。

      业务范围覆盖了:各大中型演出、体育场馆、剧院、政府、礼堂、武警部队、公安消防部队、多功能厅、会议室、会议厅、报告厅、学术报告厅、宴会厅、酒店、音乐餐厅、酒吧、清吧、餐吧、影院影K、别墅影院、娱乐KTV、夜总会、学校、渡假村、影剧院、指挥中心、主题公园、各类会所、游乐场、健身房、商业广场、小区、俱乐部、文艺演出、演播厅、数字影院、展馆展厅等。

      提供:专业音响设备系统、舞台演出设备系统、智能化会议设备系统、公共广播设备系统、智能背景音乐设备系统、视频设备系统、数字多媒体设备系统、数字智能化影院设备系统、教学电子产品设备系统、专业灯光设备系统等项目的;咨询、设计、设备供应、工程集成安装、设备租赁、调试以及产品保养、维修等各项专业服务及技术培训。

      公司重点案例:中华人民共和国黔江海关多功能厅、重庆市建设工程造价管理协会会议厅、重庆广播电视有限公司黔江分公司、重庆市大渡口区孵化基地产业园、天龙饭店音视频系统工程、沙坪坝党校、允升科技多功能厅、重庆市妇联巾帼园多功能厅、重庆农商行、重庆武警总队第二支队多功能厅、重庆市公安消防总队红门影院、大学城消防支队红门影院、大学城消防中队红门影院、酉阳县消防支队红门影院、武隆县消防支队红门影院、仙女山消防中队红门影院、重庆税务局礼堂、北碚烟草局、庆铃汽车集团公司、渝中区大坪小学、渝中区政府多功能厅、六十六中、三十中、兰兰小学、育才中学、中脉五星超级应用中心、上汽红岩汽车集团大型多功能厅、万国公馆、爱玛仕酒吧、爱玛仕KTV、万泰电力公司、帕萨酒吧(KTV)麦乐荟KTV、万国会KTV、等工程案例,且所有案例均达到了优良工程的最终目标和要求,赢得了客户的满意和信任。

      经过20多年的运营和经验积累,各方面更加成熟。为了适应市场,以及提升整个管理水平和经营信誉,提高产品和工程质量标准,让我们在电子产品行业进入良性循环发展机制,我们以人为本,严格质量管理体系去管理、全力以赴做好每个项目,增强我们的竞争力,更好地为广大客户服务。   

      凭着一流的专业产品、高素质的工程人员、严谨而科学的工作态度,丰富的经验,还有艺和的理念:“最好的品牌,是我们永远的追求;好的质量,是我们永远的执着!”。

      每一个项目,都是艺和的里程碑,凝聚着艺和人的心血。



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使用同声传译设备遇到的那些问题
       据业内人士舞台音响灯光搭建介绍,同声传译系统是为国.际高层会议服务的专.业设备。同声传译设备由多种设备组成。同声传译设备的使用不仅给我们的会议带来了方便,而且解决了语言不通问题。来自不同地区的人们因为光有良好的交流。有很多光通道,所以有很多语言可以传输,所以更多的国.家可以满意地参加会议。       对于同声传译设备来说,有些故障是正常的,但是一旦出现故障,必须有解决办法才能使会议顺利进行。接下来,我们重庆音响设备总代理---重庆艺和音响公司为大家做总结。       在使用同声传译设备时,经常会遇到故障,这不仅影响译员的正常工作,尤其是遇到不稳定的同声传译设备时,这种事故时有发生。一般来说,这种故障的原因基本上与系统设置和外部条件有关。连接信号传输相关。如果有错误和问题,我们就不要惊慌。我们应该冷静下来仔细分析故障的原因。通过我们的观察和操作,可以解决基本问题。我们还可以逐步消除可能的原因,找出事故发生的主要原因。       了解舞台的基本结构及工作原理后,很容易分析出故障原因。检查时,首先检查设备的主机,因为它是同声传译设备的核心,是指令的发出者,并且设备的辐射板用于传输信号。如果声音不平滑或信号不稳定,则需要检查它是否损坏;如果接收机不能很好地接收信号,则需要检查其主机的频率。       另外,对各种线路的检查也是必要的,根据光线,有许多连接可以发挥传输的作用,包括各种信号线路,传输线路和音频线路都应得到良好的检查,其中损坏的地方要仔细修理,以便马赫。可以恢复正常的手术。
艺和教大家搭建舞台音响灯光
       舞台音响灯光搭建不是一件容易的事。舞台施工需要大量的材料。首先,我们应该考虑建造什么样的舞台,如展览、研讨会、开幕式、标准展位或新产品巡回促销展览等。在选择舞台类型后,我们必须考虑舞台、桁架和背景板的租金安排,然后再考虑设备的租金。如选择扬声器、灯光、视频、桌椅、遮阳伞、以及舞台类型等。       在选择额定电压屏蔽时,应根据当地情况采取相应措施,并根据供电电压值选择齿轮。如果设备内有特殊变压器,并且您在使用光的高峰期测量高供电电压,我们可以向工程部门申请将特殊变压器上的电压屏蔽降低一个齿轮,以便保护和延长所有灯泡的使用年限。       另外,在调节特种变压器的电压屏蔽时,根据不同季节的电气情况,调节电压不是永恒的。如果本机没有专用变压器,而是由外部变压器供电,那么我们必须购买380V大功率稳压电源,电源电压在正常范围内是稳定的。       请记住使用没有公共零点的灯。原因:当公共零线松开时,舞台音响出租由变压器电感产生的感应电势进入灯泡的零线产生电路,在负载的较轻阶段形成高压,烧坏灯泡和硅盒的变压器。       操作技巧:安装灯具时,将1.5米长的铁棒击中灯座下方陆路交汇处的地面,在铁棒上连接6MM2铜线,并将铜线的另一端连接到灯座上的公共零线。这样不会造成公共零线在短时间内掉线,也不必担心灯泡和电器烧坏。天地照明       从天幕的顶部和底部向天幕投射的光,主要用于天幕的照明和颜色变化。流动灯       位于舞台两侧的流动灯架,主要辅助桥灯,补充舞台两侧的光线或其他特定光线。柱光(又称侧光)       从平台口两侧投射的光,主要用于人物或风景两侧的照明,增加立体感、轮廓感。拍脸       台上倾斜的光线分为上下两层。它主要辅助面部照明,增强面部照明,增加人物和风景的立体感。背光       从舞台相反方向投射的光(如顶灯、桥灯等)可以勾勒人物和风景的轮廓,增强立体感和透明感,也可以用作特定的光源。舞台照明设备脚灯       从舞台入口前的平台投射到舞台的光线,主要是辅助表面照明,并消除由脸部和下巴形成的阴影,使人们暴露于高水平的表面照明。顶灯       从舞台顶部投射到舞台的光线分为一排顶灯、两排顶灯和三排前后顶灯。主要用于一般舞台照明,增强舞台照明,以及多种景物和道具的定点照明。它主要通过顶灯解决。桥灯       在舞台两侧立交桥处投射到舞台上的光,主要用于辅助柱灯,增强立体感。它也用于其他光位置不方便投射的方向,也可以用作特定的光源。跟踪       从礼堂或其他地方需要的灯光位置,主要用于跟踪表演者的表演或突出特定的灯光,也用于主持人。它是舞台艺术的特写笔,起着关键作用。从观众的顶部投射到舞台的光的主要功能是人物的正面照明和整个舞台的基本照明。
扩声系统中阻抗匹配的意义
       扩声系统中的阻抗匹配与功率值要求的阻抗匹配不同。一般的网络传输,为取得更大功率,要求输出阻抗与负载阻抗(后级设备的输入阻抗)的模值完全相同,其目的是为了取得更高的传输效率,而对传输信号的质量要求不太高。但是,在厅堂扩声系统中,对传输信号质量的要求是第一位的,由于它属于小信号的电压传输,而且是“定位”传输。信号源的内阻应小于后级设备的阻抗,这对提高信号质量有很重要的意义,一般要求信号源输出阻抗与负载阻抗之比应满足1:10的比例。       其实,在扩声系统中,几乎所有设备都采用跨接方式,即设备的输出阻抗设计得很小,输入阻抗却很大。这是由于在系统中,除非信号作远距离传输,一般都当作短线处理,而且信号电平低,要求信号能高质量地传输,且负载的变化基本不影响信号的质量。因此,只有将信号源设计为一个恒压源,或者说负载远大于信号源内阻抗时才能满足上述要求。这实际是电路中的恒压传输方式。信号源内阻低,这样可以加大信号的有效传输距离,发送传输的频率响应。       事实上,专业音响设备的阻抗都是按上述原则设计的,设备互连采用跨接方式,这就是音响设备的阻抗匹配。在对扩声系统进行设计时,一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时,即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源声频信号分配器,以满足设备阻抗匹配的要求(若为两台设备,一般可直接并在设备的输出端)。       现代声频功率放大器的输出阻抗都很小(指定阻式功放,以下若无特殊说明均为指定阻式功放),以使功放能适应扬声器阻抗的变化,从而达到优良的瞬态响应。许多优质功放的阻尼系系数都在数十以上,有的达到几百(阻尼系数定义为负载阻抗与功放内阻抗之比)。       实际上,功放与音箱是按照功放标称的输出阻抗和音箱标称的输入阻抗来连接的。功放的输出阻抗有4Ω和8Ω两种,即可接4Ω音箱,也可接8Ω音箱。接4Ω音箱时,功放的输出功率较8Ω时大。两只8Ω音箱可并接在功放输出端,此时为4Ω工作状态。必须注意,音箱并接时阻抗会减小,其并联等效阻抗不得小于功放标称的最小阻抗(有些功放还标有2Ω阻抗),否则会造成功放负载过荷而无法正常工作。       此外,功率放大器的4Ω输出与8Ω输出对传输线的阻抗要求是不一样的。应采用4Ω负载阻抗时,所要求的传输线阻抗比8Ω的要低一倍。在高质量的扩声系统中应考虑适当的储备,4Ω输出时的传输阻抗不得超过0.2Ω(不计放大器内阻),若传输线长度小于100mm,则要求其截面不小于9mm2。要减小其截面,需用8Ω输出来代替4Ω输出,或者在传输线截面减半的情况下,才用4Ω输出,这时线缆截面积可减半。由于只允许传输线有0.2Ω的阻抗,因此还应要求传输线两端的接触电阻更小。选用可靠性高和接触面大的接插件也相当重要。
常见问题
       在扩声系统中,设备间的连接和匹配是经常碰到的问题。如果连接不当,或者匹配不好,轻者会使系统指标下降,重者会导致设备和系统不能正常工作。关于设备间互连所涉及的匹配问题,主要表现在两个方面,一是阻抗匹配,二是电平匹配。每个问题都所涉及的知识都比较多,今天重庆音响公司就与大家介绍电平匹配中设备配接的电平值。1、峰值因数       峰值因数是指信号峰值与有效值之比,通常用dB表示。对节目信号(语言、音乐)来说,由于随机性影响,在一些短暂瞬间,节目的峰值会比有效值高出许多倍。       扩声系统中的各级电平通常按有效值考虑,然后加上一定量的峰值因数。若峰值因数留得太高,则对配接设备的性能要求高,成本昂贵;若峰值因数留得太低,设备在传输节目时往往会被削波,对音质不利。对于音乐,扩声峰值因数一般按10dB考虑,对于现代的“流行音乐”、“摇滚乐”约需有20~25dB的余量。2、传声器的输入、输出电平       传声器接收的是声源的声音信号,包括语言和音乐信号。语言信号的声压为0.2~1Pa,音乐信号声压级上限可到130dB以上,而传声器更大输出电压应与节目源的动态上限相对应。国内外常用的电容式传声器灵敏度为8~10mV/Pa,双回路动圈式传声器灵敏度较低,大约为0.6mV/Pa。根据SJ 2112-82及IEC268-15规定,专业用传声器更大输出电压按140dB计算;传声器额定输出电压一般按输入声压为0.2Pa(声压级为80dB)折算。3、调音台的输入电平       为了适应不同的输入信号电平的强弱变化,调音台上通常将传声器输入与线路输入结合在一起,使输入端既能输入传声器信号又可输入录音机放声信号。       调音台输入电平分为-70dB、-40dB、0dB三挡。当使用0.6mV/Pa的双回路动圈式传声器时,0.4Pa的声音就有0.4x0.6=0.24V,即-70dB的电平产生。       当使用灵敏度较高的电容式传声器时,要通过调音台的输入衰减器对电平作适当调整。通常,音乐扩声时衰减为30~40dB,这样当节目源声级较高时就不致于产生限幅。       为了保证系统传声器输入信号不受限制,调音台的输入必须具有一定“容量”,通常称它为“输入过激励”,其上限需与传声器的更大输出电压相对应。一般调音台具有30~35dB的输入过激励能力,即更大输入信号电平在-35dB左右。4、调音台输出电平       调音台的额定输出电平通常设计成0dB,更大输出电平是20dB。0dB是中间电平,它对应-70dB输入(调音台增益70dB)。当节目源的较强信号进入系统时,输出端0dB以上还有20dB的余量,通常称它为动态余量。调音台的下限输出电平是噪声电平,它决定了整机的信噪比。一般噪声电平为-54dB。5、功率放大器的输入电平       功率放大器输入灵敏度通常设计在-12~0dB之间,而调音台输出的0dB是中间电平,因此要求功放输入端有一定的“输入过激励”能力。功率放大器在额定电平输入时有满功率输出,而功放的输出功率余量有限,这样在功放输入电平过大时可用衰减器调节电平。通常功率放大器设有衰减器,亦可自制衰减器。功放衰减器在-6dB挡,衰减量大于20dB,亦可以作连续衰减,当输入端信号电平变化幅度较大时,可以通过调音台调节输出电平,或由放大器衰减器调节,最终在功率放大器输出端获得所需功率。6、功率放大器的输出电平       在扩声系统中,调音台的输出信号经功率放大器馈给扬声器系统,在额定输入电平条件下,功放可获得满功率输出。功放的功率余量是不大的,一般为2dB左右,为了保证功放所配接扬声器系统的安全,要求功放的额定输出功率应当与所配接的扬声器系统的额定功率相当。实际上,功放的输出功率尚有一定余量,扬声器系统在额定功率以上也有一定功率余量,两者基本应当相对应。       关于电平匹配中设备配接的电平值,重庆音响公司就与大家介绍了如上内容,相对详细,希望大家能仔细看完并了解。
       公共广播作为一个系统问题,在系统设计中必须综合考虑上述问题。在选择性能良的电声设备基础上,通过周密的系统设计,仔细的系统调试和良好的建声条件上,达致电声悦耳、自然的音响效果。不管哪一种广播音响系统,基本可分四个部分:节目设备、信号的放大处理设备、传输线路和扬声器系统。1、节目源设备:       节目源通常为无线电广播,激光唱机和录音卡座等设备提供,此外还有传声器、电子乐器等。2、信号放大器和处理设备:       包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各种控制器及音响加工设备等。这部分设备的首要任务是信号放大,其次是信号的选择。调音台和前置放大器作用和地位相似(当然调音台的功能和性能指标更高),它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大,此外还担负音量和音响效果进行各种调整和控制。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化,还另外单独投入图示均衡器。这部分是整个广播音响系统的“控制中心”功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大,再通过传输线去推动扬声器放声。3、传输线路:       传输线路虽然简单,但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求。对礼堂、剧场等,由于功率放大器与扬声器的距离不远,一般采用低阻大电流的直接馈送方式,传输线要求用专用喇叭线,而对公共广播系统,由于服务区域广,距离长,为了减少传输线路引起的损耗,往往采用高压传输方式,由于传输电流小,故对传输线要求不高。4、扬声器系统:       扬声器系统要求整个系统的匹配,同时其位置的选择也要切合实际。礼堂、剧场、歌舞厅音色,而扬声器一般用大功率音箱而公共广播系统,由于它对音色要不高,一般用3W-6W在天花喇叭即好。
       随着人们生活水平的提高,对音响效果的要求也越来越高。公共场所、影剧院以至家庭的音响设备如收录音机、电视机、电唱机和各种新型电子乐器也越来越多,怎样辨别这些器材的音响效果好坏,又如何来欣赏它们发出的美妙音乐已成为入们十分关心的话题。声音的质量含有多种成分,音色、音量、音品和音调便是通俗评价音响效果的四要素。       1、音色:音色就是指声音所包含的谐波频率(泛音)成分。定调频率就是基频,与基频成倍数关系的频率称为谐波,任何悦耳的声音都不是发自一点的单一频率,肯定具有丰富的频串成分。音色好,应是声音的谐波成分丰富,否则听起来就不悦耳。不同乐器的谐波频率构成大不相同。女声与男声的一个主要区别就在于音色不同。       2、音量:音量是指声音的大小和强弱。从人耳刚刚能够听到的微弱的声音到震耳欲聋的强音,既有轻柔的音乐,也有使人联想到激情起伏的音乐。否则就是低音量不足或高音量不足。就电气技术的角度来说,就是电流、电压幅度的高低问题,幅度高,声音就大。在实标使用中,音量调节就是控制输入到功率放大器的声颇电压的幅度大小或功率的大小。       3、音品:任何声音都有一个成长和衰变的过程,这个过程决定声音的音品。例如同一个人发出同一音阶的“啊”音,若把腔调拖长,便成为一种感叹声;若是突然进发且戛然而止,便成为一种惊叫。由此看来,声音的成长和衰变过程不同时,听音者的感觉也不相同。实际上音品不同时其声谱也有差异,主要表现在谱线的强弱分布不同,所以可认为音品和音色都是由声谱结构确定的,也有的把两者合称为音品,作为表现声音特色的一个要素。       4、音调:音调高低是按照音阶来变化,是用声波的频率高低来定量听者的感觉,频率高则音调高。频率低则音调就低。必须注意频率和音调的差别,频率是客观的概念,因为它能用电子仪器(频率计)直接测量,而音调则是主观的感觉,这种感觉称为听觉,人类的听觉具有自己的独特的性能。人类的听觉特性是以声音变化的比率来感觉声音的变化的。例如,频率从100Ha变成200Hz是一个八度音程的变化,会感觉有很大的差别,但是,1000Hz变到1100Hz只会感觉到有很小的差别;要有100Hz变到200Hz那样相同的感觉,就必须使频率从100Hz变到2000Hz。所以,一首乐曲必先定调,这首乐曲的所有音阶都以定调频率为准而成比例的关系。  音响效果四要素的衡量主要靠人的耳朵。要有好的欣赏效果,首先要有很好的欣赏能力,音响爱好者们应该学一点乐理知识和声学概念,这样可以使我们的耳朵更充实、更灵敏一些。
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