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       对于音响工程而言,合理的建筑装饰会给工程带来相当有利的条件,所以,音响工程的设计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行,如果等到装饰的总体方案已经确定甚至装饰工程即将完工,那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合,这就要求音响技术人员早提出音响工程对建筑装饰的要求。       道德是建筑装饰的色调要求,对于这点许多人士认识不中,很难得到他们的认可,同时在这个问题上极有可能会和建筑装饰部门发生冲突,所以一定要慎重地提出合理、易行的要求,其实建筑装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识,效果上则会对灯光的表现产生影响,所以应该引起足够的重视,对于一般的多功能性,尤其不要因为色调的原因导致其用作会议或演出时太错暗,对于演出性场所,应该考虑到舞台部分的装饰物在灯光下色调;对于娱乐性的DISCO厅,应该在天花板和地面的颜色上参照灯光设计的意见,因为大多数电脑灯与效果灯其光束和图案一般都反映在空中和地面上,而天花板和地面的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。       其次是建筑装饰选票的要求,建筑装饰工程会因为造价的原因结构的原因,施工可行性的原因在材料方面作出自己的选择,但对于音响工程的要求而言,某些选票往往会带来负面的影响,所以也应该提出相关的要求,其中至关重要的是,对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保证,比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差民会非常之大;中空的建材尽量少用;反射率较高的材料尽量不要用在墙面等等。       再者就是建筑装饰工艺的要求,应该说,一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响,但一些细小的环节如果处理不好照样会对声场院带来隐患,对于音响工程的要求而言,应该坚决避免在扩声区域内出现中空较大,或支撑较差的腔体结构,否则极易产生共振和噪音,而且这些噪音的来源和共振发生的频率都很难发现,即使发现后也很难解决,所以应特别重视,例如:木墙裙里的龙骨一定要牢而密,里面的窨也不要太大;舞台或舞池的地板支撑点一定要多,舞池的地板空间也不要太高,还应该注意的是,天花板和玻璃的安装一定要考虑减振,否则音响在大音量工作时,这些装饰材料产生的振动会让人十分难受,尤其在低音区域更为明显,所以一般不要使用大面积的玻璃窗,不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里,应该增加胶垫等等。
2021-07-21
       舞台音响灯光的正常与否直接的影响着演出的效果,所以不论是专.业音响设备还是舞台灯光设备都需要做好保养和维护工作,对出现问题的线路和设备应及时的维修,避免意外情况的出现。1、舞台音响灯光设备外壳有带电现象的检查顺序       设备外壳带电检查的顺序首先是要检查供电线路是否出现损坏的情况,其次是线路相位是否正确,其次还要了解设备接地和电压是否正确。2、zhuan业音响设备中无线话筒的声音不稳定       如果无线话筒不稳定的情况,首先就要检查声音不稳定的原因在哪里,是由于系统内有高频干扰源导致的,还是天线连接错误、接收机微调、话筒电池电量等连接设备出现问题导致的。3、灯光失控的检查方法       灯光失控首先就要检查控制器的程序有没有问题,灯具的地址编码有没有出现问题,控制线的接法是不是正确,还有需要检查控制线的屏蔽有没有受到不良干扰,灯具的限位调整是否恰当等。4、怎么检查声场中发生共振和反馈       如果在专.业音响设备中出现共振和声反馈的情况,首先要检查房间频响是否有峰点,还有就是要检查房间结构和装饰是否合理,还要检查分频点和低音增益是否合理,房间混响时间是否出现过长的情况。5、专.业音响系统中音量不足的情况检查顺序       一般情况下如果专.业音响设备中出现音量不足的情况,就要及时的检查功放和音箱的线路电平设置是否正确,其次还要了解音箱线连接是否牢固,还有就是功放与音箱的相位是否一致,均衡器衰减幅度是否在正常的范围呢,压限器的起控电平是否恰当。6、电脑灯灯泡损坏检查       在舞台音响灯光中很容易出现的就是灯泡易坏的情况,所以出现问题,就要检查安装的灯泡否牢靠,有没有沾染尘土和水气,还有就是要检查灯泡的散热是不是在正常范围内,需要检查的是电压是否在正常的范围内,有没有使用电源开关过于频繁的情况。7、音视频系统中对视频图象的检查       如果在专.业音响设备中出现视频图象不正常的情况,首先就需要检查节目制式是不是在正确的范围,设备外壳有没有带电的情况,其次还要检查信号屏蔽是不是容易受到高电平干扰,要检查投影管是否在正常的范围内,液晶投影的灯泡的性能有没有出现问题。8、产生干扰噪声的检查方法       专.业音响设备中如果有噪声,首先就要检查调光干扰,音响和灯光电源是否出现断开的情况,其次就要检查灯光电源和控制线路是否离音频信号线太近,有没有出现硅箱离音频设备太近的情况。一般情况下出现音箱系统有噪声的情况,通常都是由于信号的传输不合理的情况所导致的,所以当信号线的屏蔽出现问题,或者信号的接地不正确的情况,就容易出现噪声干扰的情况。
2021-07-09
1、话筒灵敏度高低、返听音量大小、返听人声音乐三者比例不恰当       由于每个演唱者的条件和感觉都不一样,话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例,也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。针对戏曲演员演唱时,由于戏曲演员底气足、噪门大,话筒的灵敏度可以适当地调低一些;而通俗歌手 在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时,演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音,也会感到唱得吃力,所以音响师在调试系统的时候,要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好,力争做到让演唱者在轻松的状态下演唱。2、系统还原的音色与本人音色有差距       人对自己的声音是zui熟悉的,当面对一套音响,用话筒唱歌的时候,如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候,人就会下意识的改变唱法,去寻找更接近自己声音的发声方式,就等于去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱,噪子很快就感觉到疲劳了。而音响调试人员在调试话筒的时候,是用自己的声音调试,人对自己的声音缺陷比较了解,因此很多调试人员会针对自己的声音缺陷,用调音台均衡去进行美化处理。这种针对自己的声音缺陷进行美化的处理方式,对自己是有效的,但是对别人可能就无效了,因为每个人的声音特色不同。比如你对自己声音不亮提升中高频的处理方式,换到一个声音很亮的歌手身上,中高频就过头了,如果你不去调回来,歌手唱歌时就会刻意压暗自己的声音,这样唱歌就累了。       所以,话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好,不能把歌手自己的声音还原出来,让歌手在演唱的时候需要分心去寻找自己的声音,由于不能完全放松,所以就累了。因此,话筒调音的思路,不是刻意美化自己的声音,而是还原自己的声音。3、系统瞬态响应不好       所谓瞬态响应,也就是平常说的速度感不好或机动性不好,可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的爆破音,比如“啵”,通过话筒一直到音箱发出声音,也应该是一 个短促的“啵”声。但是如果系统瞬态响应不好,这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢,夸张来讲,短促的爆破音就会被拖长为“布-哦-” ,从而失去了短促爆破的特征,导致出现动态失真。       为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?其实在唱歌时,对于歌词的演绎,不同于平时讲话,唱歌是需要依靠气息控制把握音色、 音高、节奏和强弱的表达。如果系统瞬态响应不好,那么按正常习惯唱歌,感觉就表达不正确。比如某段歌词需要突然进发,但听音箱发出的声音没有按照正常的方式表达出来,那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;比如演唱者为了找回丢失的感觉,也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来,用气多了,自然唱歌就累了。       什么原因会导致系统的瞬态响应不好?可以说从话筒到调音台(或前级)一直到功放到音箱,各个环节都有影响。所以,要想获得唱歌不累的效果,后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法,关键还是要在于系统配置的时候选对产品。如果产品有良好的瞬态响应,那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统,话简甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。 为了更好地满足商业要求,就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作,尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。 既容易满足客户要求,也减轻自己的工作压力。4、音箱自身 的相位干扰因素       首先简单介绍一下什么是相位干扰。一般全频音箱都是由高音和低音 单元组合发声的,由分频器分频,但由于分频器分频不是一刀切, 高低音单元虽然播放不同的频段,还存在一定的交叉频率, 再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差,就会导致交叉频率部分的声波出现相位差,这里就出现了因相位干扰导致的失真。相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象,出现声音发散或发干、发硬的现象。       为什么用相位干扰大的音箱演唱时会感觉累?由于相位干扰的存在,尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分,如果这段出现抵消或增强的现象,那么这些频段的声音就会表现为发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候,就会下意识加强气息,让声音更结实一些;同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了,就会调整气息,憋着唱。这样一来, 演唱时一会儿憋气一会儿鼓气, 无法放松,一场下来不累才怪。       如何分辨音箱的相位干扰是否较大,可以采用测量的方式,用一些主观评价的方法来大致分辨。方法一:找一首会唱的歌演唱,如果感觉唱歌时气息流畅,上下贯通,这个音箱就问题不大。方法二:如果不会唱歌,那就找一首萨克斯独奏或木吉它独奏的曲子播放一 下, 如果声音散,萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的,而是感觉从一片出来的,或者声音偏硬而且乐器尾音不足,有声音发干的现象,那么这音箱也不在可选范围之内。5、其他原因       前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容,如果这些用的不好,话筒的人声受到很大的抑制,使得唱歌的人无法展开噪门。此外,很多人从没听过自己的声音,人说话时,我们听到自己在说啥,可是这个听是透过头颅内部,骨头与肉传导居多,而非嘴巴推动空气的声音,这可以从很多人第.一次录音或透过音响听到自己声音时,感到陌生做出例证。所以在消费者可能会被误导做出错误的音频取向选择。也有一部分人是不愿意听到自己真实的声音,他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色,他们头脑中扩声就应该是这样的。
2021-06-25
       据业内人士舞台音响灯光搭建介绍,同声传译系统是为国.际高层会议服务的专.业设备。同声传译设备由多种设备组成。同声传译设备的使用不仅给我们的会议带来了方便,而且解决了语言不通问题。来自不同地区的人们因为光有良好的交流。有很多光通道,所以有很多语言可以传输,所以更多的国.家可以满意地参加会议。       对于同声传译设备来说,有些故障是正常的,但是一旦出现故障,必须有解决办法才能使会议顺利进行。接下来,我们重庆音响设备总代理---重庆艺和音响公司为大家做总结。       在使用同声传译设备时,经常会遇到故障,这不仅影响译员的正常工作,尤其是遇到不稳定的同声传译设备时,这种事故时有发生。一般来说,这种故障的原因基本上与系统设置和外部条件有关。连接信号传输相关。如果有错误和问题,我们就不要惊慌。我们应该冷静下来仔细分析故障的原因。通过我们的观察和操作,可以解决基本问题。我们还可以逐步消除可能的原因,找出事故发生的主要原因。       了解舞台的基本结构及工作原理后,很容易分析出故障原因。检查时,首先检查设备的主机,因为它是同声传译设备的核心,是指令的发出者,并且设备的辐射板用于传输信号。如果声音不平滑或信号不稳定,则需要检查它是否损坏;如果接收机不能很好地接收信号,则需要检查其主机的频率。       另外,对各种线路的检查也是必要的,根据光线,有许多连接可以发挥传输的作用,包括各种信号线路,传输线路和音频线路都应得到良好的检查,其中损坏的地方要仔细修理,以便马赫。可以恢复正常的手术。
2021-06-11
       KTV音响设备种类繁多,配置组合方案也很多,从众多设备中挑选更佳搭配其实是一项颇具技术含量且复杂的工程。KTV音响设备配置讲究八个字:唱者舒服、听者舒服,或说,唱着舒服、听着舒服。这8字真言说起来简单,真要实现起来不下些工夫是不行的。       KTV包房音箱的选择分为主要音箱和辅助音箱,包房音箱的主要评价是人声的表现力要突出,声音相位要对(听听看能不能把人声送出来,有的音箱会感觉人声在箱体后面),音乐频响要宽,动态够。包房音箱的选择还要根据目标消费客户群的消费方式来决定,大城市的卡拉OK消费者消费理念比较成熟,而且娱乐场所分类较细,基本上可以不考虑或少考虑K个和HI的兼容,看投资者的市场定位,纯K的主要考虑人声的表现力,8”低音单元音箱的人声表现力更佳,10”低音单元的音箱音乐性会好很多,人声稍差。       KTV音响配置中话筒的选择非常重要,早期的工程商喜欢用SHURE等舞台专业话筒,直到最近才意识到卡拉OK话筒的专业属性,卡拉OK话筒要求网头经久耐摔、握把抗磨损、开关耐久、引线坚韧,这是最基本的要求,最重要的是卡拉OK话筒必须不那么容易回授啸叫(飞唛),而且要对人声特别进行优化增强,衰减对人声多余的低频和超高频,使人声的中高频更加凸显,所谓容易出声。       KTV功放的选择。KTV功放分为合并式卡拉OK功放以及前后级分开的组合,按照话筒效果类型分为传统ECHO和DSP。选择功放与音箱的搭配非常重要,音箱的阻抗、灵敏度和功率都会影响到功放的选择,一般原则是灵敏度高的音箱功率相应配小一点,功放功率2倍于音箱功率即可,灵敏度低的音箱功率相应配大一点,功放功率2.5~3倍于音箱功率即可,这样配置相对比较稳定。
2021-05-18
一、室内音响系统:       室内音响的功率按不同需求来定购,比如卡拉OK需要的是音箱设备功率一般都在300瓦左右;大型会议室则需要达到600-1000瓦左右;因其声场及声音传播方式的特殊性,所以视不同的环境及需要来安装不同数量的音箱。       室内音响主要指小家电音响系统;会议系统;卡拉OK系统;智能家庭影院系统;安防系统;消防系统;公共场所室内广播系统;机关、企、事业单位背景系统;大、中、小学校教室广播系统等等。室内音响以高保真为主导,以全音域为特色。       室内音响系统,主要以全频音箱为主,除迪厅类以超低频为主以外,其它环境基本都是以声音清晰悦耳,细节丰富为主。       室内音响与室外音响zui大的区别是室内音响除安防系统背景音乐系统外基本上都是采用定阻功放。这种功放动态范围大,低频下潜比较深。二、室外音响系统:       室外音响不同于室内音响最主要的地方就是高音喇叭,室内音响因其收听距离的原因不能使用超远程扬声器,而室外音响因其收听距离远,所以必须使用超远程高音喇叭,也就是我们常说的号角喇叭。       大、中、小学校操场广播系统;火车站、汽车站等室外广播系统;体育场户外广播系统;大、中、小型户外演出系统;军、警户外训练广播系统等等。室外音响以解析力高,声音细节丰富声音嘹亮,打远程为主。       室外音响的号角喇叭具有非常快速的瞬态响应,它所驱动的空气几乎没有惯性,这种快速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后,振膜会极其迅速地恢复中立位置,讨厌的残余振荡可以得到有效的抑制。因此,号角喇叭的解析力特别好,音乐细节特别丰富,号角喇叭具有很强的解析力。它就像一个放大镜,会把系统中的一切优点和缺点都暴露出来而不会加以掩饰和美化。号角的形状是非常重要的,必须通过复杂的数学计算得到。       由于室外音响使用距离远,除舞台演出系统之外,大部分都采用定压功放系统,这样的系统的更大好处就是传输距离远。不会向室内音响那样对线材要求特别严格。       室外音响系统的功率要比室内音响系统功率大的多,就是小型的户外演出一只音箱的功率也在600瓦左右。一功放机的功率最小也在3000瓦左右。       综上所述,无论是从功率、外观、音质等方面,室内音响与室外音响都是有很大区别的,不能说哪种好,只能说各有个的特点,各有个的优势。两种类型的音响不但解决了我们人耳朵及嘴巴的“缺陷”更重要的是给我们带来的欢乐。
2021-05-07
       很多音响师所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。下面,小编为大家分享现场音响师的操作细则。       1、花一些时间确认你有足够的备用线、 电池、电气胶带和基本工具。       2、找到更佳的音箱摆放位置,根据话筒的种类确定话筒的摆位,尽量减少反射声串音。如果需要,可以在舞台背面临时放上吸声材料。       3、将暂时不用的话筒拉下来,这样可以让声音更清晰,减少突然发生的回授。       4、如果不了 解乐队和他们的歌曲,那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。       5、如果线缆经过公众区,应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽,远离表演者所经过的区域。       6、平衡所有的乐器,单个话筒通道更高电平不要超出调试时标记的更高电平,还要留几个dB备用。       7、标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的更大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。       8、保持百分之百的精力集中,随时注意乐队的需求。不要和别人说话。如果喝了很多酒,那么不要期望将音响调的很好。       9、和乐队确定好清晰的标记语言,歌手在舞台上可以很方便的告诉你,他需要听到什么,哪个需要大一点,哪个需要小一点。       10、判断需要加多少混响,一般取决于歌曲种类,如果你对乐队非常了解,也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。       11、在某些地方 ,主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱,容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。       12、如果演出不只一个乐队 ,使用有颜色的纸带标记不同的话筒,防止推错话筒,演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX ,请使用相同的办法做标记。       13、用贴纸对调音台的通道做好标记,要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出,下起了雨,一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签,贴纸,要将调音台的通道与话筒对应。       14、多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果我们使用了带颜色的套管来标记自己的线,这会给拆台带来很大帮助。告诉大家一个整理线的好方法,买那种很便宜的橡胶软管卷筒,将线一条一条的绕在一起。这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。
2021-04-22
一、注意电源线的保护:       1、切忌拉、插及强力扭曲电源线。       2、要注意避免电源线被踩踏,被重物压挤。       3、从插座拔出插头时,应抓住插头将其拔出。二、注意机器的使用环境:       1、避免在灰尘以及震动环境中使用机器。       2、对于功率放大器,应特别注意保持散热通道的畅通。        3、在机器的四周应留有足够的空隙,以利于机器的散热。三、注意机器的保养:       1、不要在机器上放置重物,以免机器变形。       2、机器一般是不防水的,万一湿了水,要用干布擦干水渍,待水份干透后,才能开机工作。         3、不要使用挥发性溶液清洁机器,如用汽油、酒精等擦拭机器表面,抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时要先拔掉电源。四、安全使用机器:       1、机器严禁在过载或短路情况下工作。       2、切莫湿手拔、插电源插头,以免触电。       3、机器在使用时,应将机壳接地点安全接地。       4、长期不使用时,请将电源插头从电源插座中拔出。       5、勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内,以免损坏机器。       6、更换机器的保险丝时,应严格按要求更换,严禁使用不合要求的代用品。       7、一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座,不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器,它只能 用来连接音响设备。        8、在定压功率放大器中,其输出端会有较高的输出电压,而且输出端引线一般都较长,因此在使用中,一定要确保输出端引线的安全、可靠。五、注意机器的使用条件:       1、在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。        2、避免在潮湿的环境中使用机器,以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。        3、避免在温度极低或极高的环境中使用机器,避免阳光一直直接照射机器的表面。六、机器使用中的注意点:       1、严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。       2、机器工作过程中若发出异常的声音,应立即关断电源,停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器,以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。       3、在音响系统中,应注意开机、关机的顺序。开机时,应先开音源等前置设备,再开功率放大器;关机时,应先关功率放大器,再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽,开机、关机前,更好把音量旋纽关至最小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。       现代音响设备属于高新技术产品,务必精心保养,安全使用,正确操作。以获得美的享受,而避免意外的损失。
2021-04-15
       音响设备在那些情况下会发出很尖锐的刺耳声?比如话筒靠近音箱时就发出刺耳声。我想这个问题我想尽量使用不那么专业的回答让网友们看得懂。消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手,只要能破坏其中一个条件,就可达到目的。这个刺耳的声音叫做“啸叫”,或者叫做“反馈增益”。出现这个现象的原因有如下几点:       1、扬声器在声音特性中存在某一个频率上的峰值。有峰值会怎么样呢?话筒就会不停的接收这个峰值,音响就不停的回放这个峰值,一秒钟很多次,这个峰值就会被无限放大,直到设备损坏为止。       2、输入信号过大,使放出去的声音失真导致啸叫。归根结底还是第一种原因。这时候就到了说怎么解决这个问题的时候了。       3、使用良好的话筒和音响。为什么这么说?因为好的音响和话筒在声音特性上调教的非常平滑,这个平滑不是说他的曲线是平直的。而是波形过度平滑斜率小。这样就不会产生梳妆滤波就不会有较窄频带的波峰,啸叫自然会很少发生。       4、话筒尽量不要离音响太近也不要指向音响。这样就算是有某些频率的啸叫点也可以有效避免。       5、使用均衡器将可以找到的啸叫点用均衡器降几个db下去,这样在声音曲线中梳妆博就可以变成平滑的波形曲线。这样也就降低了啸叫的发生机会。       基本这些注意在日常应用中就够用了。自激产生的啸叫我就不说了,这个一个是要有基础,二一个就是要在线路中要厂家给做好,都不会产生自激啸叫。所以反相抵消和调节相位小编就不讲了。
2021-03-31
      众所周知,声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。尽管有不少改善声学环境的方法,但对环境作过多的处置反而会误事。让声响能有所分散当然很好,分散让声响向四面八方散射并能防止呈现回声,但是,要是让屋子里处处皆为分散表面,便会使立体声的声像定位变坏,声响皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。下面艺和音响的小编为大家介绍几个减少室内音响回音现象的有效处置办法:一、在窗户上挂窗布      在一些音乐厅中,总是防止装有反射的玻璃。在听音室内,由于各面墙壁都离得很近,因之,玻璃所产生的反射声很简单会让人感到厌烦。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗布,在聆听音乐时便拉上窗布。别的,不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书橱和家俱。二、设法破坏平行墙面的反射      平行的墙壁同地面和天花板一样,皆有可能会产生无穷无尽的反射,从而呈现“多次回声”,让声响变得难听。可以用力拍击双手,如果听到了回声,便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架,作为声波的分散器,便可以隔断那些平行面的反射,尽管已有好些专门制作的声分散屏出售,但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。三、不能让混响过长在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。但是,要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗布时,便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频,但却对低频不起效果。通常,吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当,才会起到吸声的效果。关于10kHz的声波来说,波长仅3.4cm,因此,因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频。四、在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫      除非听音空的天棚犹如教堂那么高大,否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点:当将一面镜子摆放在天花板上(或地面)的某个点时,能够从聆听位 置上看到镜中的高音单元。尽管关于天花板的处置不必像对地面的处置那样严格,但能够作适当的处置仍然是很有好处的。当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后,室内的听音环境便已得到了改善。五、铺一块厚实的地毯      地面对声波的反射是最为严重的。尽管地毯对低频不大能起效果,但首要要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS(毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射,将会变成直达声的一部分,又因它们多来自同一方向,因而便会让人听到。应当防止让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫,因此,如果不在地面上铺陈以地毯,便会有两个平行而且反射强的表面,声波就将在地面与天花板之间来回地反射,从而让声响变得难听。      在很多大型舞台演出中,真正震撼我们的并不是场面多宏达,而且现场的渲染力,而音响所发挥的效果则是功不可没的。比较于室外的开放空间,在室内摆放各类音响时,为使其也能达到较好的音质效果,我们不仅要合理摆放不同类型的音响,而且也要学会做一些简单的声学处置。
2021-03-16

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