中国音响行业经由 30 年来的高速发展，取得了卓越的成效，目前中国已经发展成为世界音响设备的出产和出口大国。根据中国电子音响行业协会统计，自 1999 年开始，中国主要电子音响产品产值以均匀每年超过 30％的速度增长，至 2006 年，产值已达 2,069 亿元。但是，受到用工本钱增加、原材料价格上涨、人民币汇率波动等因素综合影响，中国主要电子音响产品产值增速从2006 年开始放缓，在 2014 年以前行业总体处于低速调整期。2014 年，因为国际市场的复苏和中国居民收入增长较快、网络零售保持旺盛，海内国际市场均取得了良好的发展，行业复苏态势显著。    而2016年对音响行业来说，实在并不景气。受电商的冲击，各大实体工业链都受到了一定的影响，更何况是以线下销售模式为主导的音响行业，不论是贸易模式仍是运作方式的改革，可以说音响行业的转型迫在眉睫。因为音响行业的主要产品包括多媒体音响、家庭影院、汽车音响和专业音响等。各细分行业因为产品形态和使用群体之间有较大的差异，因此在转型过程中，各细分行业的需求特征有所不同，要转型首先得搞清三个枢纽题目：我的企业为什么要转型？转型的方向朝哪？转型后呢？究竟转型不是跟风，看到其他人转你就转，觉得不转就会亏会落后，这样的心态是万万不可有的。同时企业在转型时要专心的去制定战略规划并将其付诸实施，它是一个正式的过程和典礼。     重庆专业音响制定战略规划分为三个阶段，第一个阶段就是确定目标，即企业在未来的发展过程中，要应对各种变化所要达到的目标。 第二阶段就是要制定这个规划，当目标确定了以后，考虑使用什么手段、什么措施、什么方法来达到这个目标，这就是战略规划。 最后，将战略规划形成文本，以备评估、审批，假如审批未能通过的话，那可能还需要多个迭代的过程，需要考虑怎么修正。    在这儿，不得不提到，在音响行业转型发展过程中，必需得面临一个很现实的题目就是，传统在音响的供给链上，或许地位永远是这样排序的，厂家老是把自己放第一位，这个可以理解。但是第二点，他一定是把经销商的利益放在第二位，把终真个利益放在第三位，把消费者的利益放到第四位。那么当产品到达消费者手中，也许泛起的状况就是，第一良多厂家并不关心消费者真正实际需要的是什么，第二代办代理商说了算，你代办代理某个品牌就会大肆渲染的夸这个品牌，并有意无意的去贬低其他的品牌，这就误导了消费者去选择适合自己的那款音响。这样一来，品牌的定位就无法做到精准，因此未来的电子音响行业也许将直面终端消费者，那么行业发展对宏观经济的景心胸依靠较大，在转型的过程中，想要将企业转型做到深入人心，那么对用户的消费心态必将纳入考虑的范畴，跳出老板的思维，真正的融入消费者群体，切实的去考虑他们的利益，可以匡助企业树立更好的品牌文化，从而使品牌效应大大得到晋升。    总的来说，在整个消费进级的大浪潮下，消费者对于产品的需求有了更多元的选择，如何快速挖掘消费者的市场需求是目前音响行业转型面对的一个更大挑战。个性化、智能化必将成为我们时代未来发展的新趋势。

2021-12-07

1、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线，由于音箱的接线柱间隔一般都很近，音箱线又是两条牢牢地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路，但有的HI-FI级纯功放为了进步音质，减少不必要的音染，往往会省掉这部份保护措施。因此"关机再接线"是必需遵守的一条规则。2、重庆专业音响器材正常的工作温度应该为18℃～45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的敏捷度；太高则轻易烧坏元器件，或使元器件提早老化。夏天要特别留意降温顺保持空气畅通流畅。3、每隔一段时间要用干净湿润的软棉布擦拭机器表面;不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。4、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。5、要按期通电。在长期不使用的情况下尤其在湿润、高温季节，更好天天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。6、音响器材用完后，各功能键要复位。假如功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就轻易造成功能变态。7、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底封闭，这时候您再关掉前端设备时，无论产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关面时要把功放的音量电位器旋至最小，关或放后再关前能与CD机。8、有些讲究一些的朋友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐，道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因此建议在刚开机半小时内只放一些柔柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量赏识。9、重庆专业音响机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。假如长期不滚动，部门机件还会变形。10、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零，至少在误操纵时也不至于对音箱造成危害。

2021-12-03

      功率是指物体在单位时间内所做的功的多少，即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定，时间越短，功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。功率表征作功快慢程度的物理量。单位时间内所作的功称为功率，用P表示。故功率等于作用力与物体受力点速度的标量积。      功率测量用于测量电气设备消耗的功率，广泛应用于家用电器、照明设备、工业用机器等研究开发或生产线等领域中。那么功放的额定输出功率是什么呢？重庆艺和音响带大家一起了解。      功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率(一般指输出失真不超过1%)”，此种状态下功放是安全可靠工作的。其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载(音箱)有阻抗规定，例如2*150W(8Ω)的功放，在4&Omega负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。      在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出(增大音量旋钮)，则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。例如150W(8Ω)的功放在不失真时的更大输出电压应小于35V(功率=电压2/电阻)，当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8=200W。

2021-11-30

1、功放的音量控制电位器一律调到更大位置。      调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2、试验伴奏通道。      也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到一-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在一6dB 或一10dB以下， 小于额定输出功率。3、试验话筒通道。      一般来说， 至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。      话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。4、对小乐队进行试音调整，      即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。

2021-11-19

       对于音响工程而言，合理的建筑装饰会给工程带来相当有利的条件，所以，音响工程的设计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行，如果等到装饰的总体方案已经确定甚至装饰工程即将完工，那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合，这就要求音响技术人员早提出音响工程对建筑装饰的要求。       道德是建筑装饰的色调要求，对于这点许多人士认识不中，很难得到他们的认可，同时在这个问题上极有可能会和建筑装饰部门发生冲突，所以一定要慎重地提出合理、易行的要求，其实建筑装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识，效果上则会对灯光的表现产生影响，所以应该引起足够的重视，对于一般的多功能性，尤其不要因为色调的原因导致其用作会议或演出时太错暗，对于演出性场所，应该考虑到舞台部分的装饰物在灯光下色调；对于娱乐性的DISCO厅，应该在天花板和地面的颜色上参照灯光设计的意见，因为大多数电脑灯与效果灯其光束和图案一般都反映在空中和地面上，而天花板和地面的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。       其次是建筑装饰选票的要求，建筑装饰工程会因为造价的原因结构的原因，施工可行性的原因在材料方面作出自己的选择，但对于音响工程的要求而言，某些选票往往会带来负面的影响，所以也应该提出相关的要求，其中至关重要的是，对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保证，比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差民会非常之大；中空的建材尽量少用；反射率较高的材料尽量不要用在墙面等等。       再者就是建筑装饰工艺的要求，应该说，一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响，但一些细小的环节如果处理不好照样会对声场院带来隐患，对于音响工程的要求而言，应该坚决避免在扩声区域内出现中空较大，或支撑较差的腔体结构，否则极易产生共振和噪音，而且这些噪音的来源和共振发生的频率都很难发现，即使发现后也很难解决，所以应特别重视，例如：木墙裙里的龙骨一定要牢而密，里面的窨也不要太大；舞台或舞池的地板支撑点一定要多，舞池的地板空间也不要太高，还应该注意的是，天花板和玻璃的安装一定要考虑减振，否则音响在大音量工作时，这些装饰材料产生的振动会让人十分难受，尤其在低音区域更为明显，所以一般不要使用大面积的玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，应该增加胶垫等等。

2021-07-21

       舞台音响灯光的正常与否直接的影响着演出的效果，所以不论是专.业音响设备还是舞台灯光设备都需要做好保养和维护工作，对出现问题的线路和设备应及时的维修，避免意外情况的出现。1、舞台音响灯光设备外壳有带电现象的检查顺序       设备外壳带电检查的顺序首先是要检查供电线路是否出现损坏的情况，其次是线路相位是否正确，其次还要了解设备接地和电压是否正确。2、zhuan业音响设备中无线话筒的声音不稳定       如果无线话筒不稳定的情况，首先就要检查声音不稳定的原因在哪里，是由于系统内有高频干扰源导致的，还是天线连接错误、接收机微调、话筒电池电量等连接设备出现问题导致的。3、灯光失控的检查方法       灯光失控首先就要检查控制器的程序有没有问题，灯具的地址编码有没有出现问题，控制线的接法是不是正确，还有需要检查控制线的屏蔽有没有受到不良干扰，灯具的限位调整是否恰当等。4、怎么检查声场中发生共振和反馈       如果在专.业音响设备中出现共振和声反馈的情况，首先要检查房间频响是否有峰点，还有就是要检查房间结构和装饰是否合理，还要检查分频点和低音增益是否合理，房间混响时间是否出现过长的情况。5、专.业音响系统中音量不足的情况检查顺序       一般情况下如果专.业音响设备中出现音量不足的情况，就要及时的检查功放和音箱的线路电平设置是否正确，其次还要了解音箱线连接是否牢固，还有就是功放与音箱的相位是否一致，均衡器衰减幅度是否在正常的范围呢，压限器的起控电平是否恰当。6、电脑灯灯泡损坏检查       在舞台音响灯光中很容易出现的就是灯泡易坏的情况，所以出现问题，就要检查安装的灯泡否牢靠，有没有沾染尘土和水气，还有就是要检查灯泡的散热是不是在正常范围内，需要检查的是电压是否在正常的范围内，有没有使用电源开关过于频繁的情况。7、音视频系统中对视频图象的检查       如果在专.业音响设备中出现视频图象不正常的情况，首先就需要检查节目制式是不是在正确的范围，设备外壳有没有带电的情况，其次还要检查信号屏蔽是不是容易受到高电平干扰，要检查投影管是否在正常的范围内，液晶投影的灯泡的性能有没有出现问题。8、产生干扰噪声的检查方法       专.业音响设备中如果有噪声，首先就要检查调光干扰，音响和灯光电源是否出现断开的情况，其次就要检查灯光电源和控制线路是否离音频信号线太近，有没有出现硅箱离音频设备太近的情况。一般情况下出现音箱系统有噪声的情况，通常都是由于信号的传输不合理的情况所导致的，所以当信号线的屏蔽出现问题，或者信号的接地不正确的情况，就容易出现噪声干扰的情况。

2021-07-09

1、话筒灵敏度高低、返听音量大小、返听人声音乐三者比例不恰当       由于每个演唱者的条件和感觉都不一样，话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例，也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。针对戏曲演员演唱时，由于戏曲演员底气足、噪门大，话筒的灵敏度可以适当地调低一些；而通俗歌手 在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时，演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音，也会感到唱得吃力，所以音响师在调试系统的时候，要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好，力争做到让演唱者在轻松的状态下演唱。2、系统还原的音色与本人音色有差距       人对自己的声音是zui熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，就等于去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，噪子很快就感觉到疲劳了。而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试，人对自己的声音缺陷比较了解，因此很多调试人员会针对自己的声音缺陷，用调音台均衡去进行美化处理。这种针对自己的声音缺陷进行美化的处理方式，对自己是有效的，但是对别人可能就无效了，因为每个人的声音特色不同。比如你对自己声音不亮提升中高频的处理方式，换到一个声音很亮的歌手身上，中高频就过头了，如果你不去调回来，歌手唱歌时就会刻意压暗自己的声音，这样唱歌就累了。       所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌手自己的声音还原出来，让歌手在演唱的时候需要分心去寻找自己的声音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。3、系统瞬态响应不好       所谓瞬态响应，也就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的爆破音，比如“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，也应该是一 个短促的“啵”声。但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢，夸张来讲，短促的爆破音就会被拖长为“布-哦-” ，从而失去了短促爆破的特征，导致出现动态失真。       为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢？其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话，唱歌是需要依靠气息控制把握音色、 音高、节奏和强弱的表达。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉就表达不正确。比如某段歌词需要突然进发，但听音箱发出的声音没有按照正常的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱；比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用气多了，自然唱歌就累了。       什么原因会导致系统的瞬态响应不好？可以说从话筒到调音台（或前级）一直到功放到音箱，各个环节都有影响。所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统，话简甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。 为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。 既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。4、音箱自身 的相位干扰因素       首先简单介绍一下什么是相位干扰。一般全频音箱都是由高音和低音 单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切， 高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率， 再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象，出现声音发散或发干、发硬的现象。       为什么用相位干扰大的音箱演唱时会感觉累？由于相位干扰的存在，尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分，如果这段出现抵消或增强的现象，那么这些频段的声音就会表现为发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候，就会下意识加强气息，让声音更结实一些；同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了，就会调整气息，憋着唱。这样一来， 演唱时一会儿憋气一会儿鼓气， 无法放松，一场下来不累才怪。       如何分辨音箱的相位干扰是否较大，可以采用测量的方式，用一些主观评价的方法来大致分辨。方法一：找一首会唱的歌演唱，如果感觉唱歌时气息流畅，上下贯通，这个音箱就问题不大。方法二：如果不会唱歌，那就找一首萨克斯独奏或木吉它独奏的曲子播放一 下， 如果声音散，萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的，而是感觉从一片出来的，或者声音偏硬而且乐器尾音不足，有声音发干的现象，那么这音箱也不在可选范围之内。5、其他原因       前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容，如果这些用的不好，话筒的人声受到很大的抑制，使得唱歌的人无法展开噪门。此外，很多人从没听过自己的声音，人说话时，我们听到自己在说啥，可是这个听是透过头颅内部，骨头与肉传导居多，而非嘴巴推动空气的声音，这可以从很多人第.一次录音或透过音响听到自己声音时，感到陌生做出例证。所以在消费者可能会被误导做出错误的音频取向选择。也有一部分人是不愿意听到自己真实的声音,他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色，他们头脑中扩声就应该是这样的。

2021-06-25

       据业内人士舞台音响灯光搭建介绍，同声传译系统是为国.际高层会议服务的专.业设备。同声传译设备由多种设备组成。同声传译设备的使用不仅给我们的会议带来了方便，而且解决了语言不通问题。来自不同地区的人们因为光有良好的交流。有很多光通道，所以有很多语言可以传输，所以更多的国.家可以满意地参加会议。       对于同声传译设备来说，有些故障是正常的，但是一旦出现故障，必须有解决办法才能使会议顺利进行。接下来，我们重庆音响设备总代理---重庆艺和音响公司为大家做总结。       在使用同声传译设备时，经常会遇到故障，这不仅影响译员的正常工作，尤其是遇到不稳定的同声传译设备时，这种事故时有发生。一般来说，这种故障的原因基本上与系统设置和外部条件有关。连接信号传输相关。如果有错误和问题，我们就不要惊慌。我们应该冷静下来仔细分析故障的原因。通过我们的观察和操作，可以解决基本问题。我们还可以逐步消除可能的原因，找出事故发生的主要原因。       了解舞台的基本结构及工作原理后，很容易分析出故障原因。检查时，首先检查设备的主机，因为它是同声传译设备的核心，是指令的发出者，并且设备的辐射板用于传输信号。如果声音不平滑或信号不稳定，则需要检查它是否损坏；如果接收机不能很好地接收信号，则需要检查其主机的频率。       另外，对各种线路的检查也是必要的，根据光线，有许多连接可以发挥传输的作用，包括各种信号线路，传输线路和音频线路都应得到良好的检查，其中损坏的地方要仔细修理，以便马赫。可以恢复正常的手术。

2021-06-11

       KTV音响设备种类繁多，配置组合方案也很多，从众多设备中挑选更佳搭配其实是一项颇具技术含量且复杂的工程。KTV音响设备配置讲究八个字：唱者舒服、听者舒服，或说，唱着舒服、听着舒服。这8字真言说起来简单，真要实现起来不下些工夫是不行的。       KTV包房音箱的选择分为主要音箱和辅助音箱，包房音箱的主要评价是人声的表现力要突出，声音相位要对（听听看能不能把人声送出来，有的音箱会感觉人声在箱体后面），音乐频响要宽，动态够。包房音箱的选择还要根据目标消费客户群的消费方式来决定，大城市的卡拉OK消费者消费理念比较成熟，而且娱乐场所分类较细，基本上可以不考虑或少考虑K个和HI的兼容，看投资者的市场定位，纯K的主要考虑人声的表现力，8”低音单元音箱的人声表现力更佳，10”低音单元的音箱音乐性会好很多，人声稍差。       KTV音响配置中话筒的选择非常重要，早期的工程商喜欢用SHURE等舞台专业话筒，直到最近才意识到卡拉OK话筒的专业属性，卡拉OK话筒要求网头经久耐摔、握把抗磨损、开关耐久、引线坚韧，这是最基本的要求，最重要的是卡拉OK话筒必须不那么容易回授啸叫（飞唛），而且要对人声特别进行优化增强，衰减对人声多余的低频和超高频，使人声的中高频更加凸显，所谓容易出声。       KTV功放的选择。KTV功放分为合并式卡拉OK功放以及前后级分开的组合，按照话筒效果类型分为传统ECHO和DSP。选择功放与音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、灵敏度和功率都会影响到功放的选择，一般原则是灵敏度高的音箱功率相应配小一点，功放功率2倍于音箱功率即可，灵敏度低的音箱功率相应配大一点，功放功率2.5～3倍于音箱功率即可，这样配置相对比较稳定。

2021-05-18

一、室内音响系统：       室内音响的功率按不同需求来定购，比如卡拉OK需要的是音箱设备功率一般都在300瓦左右；大型会议室则需要达到600-1000瓦左右；因其声场及声音传播方式的特殊性，所以视不同的环境及需要来安装不同数量的音箱。       室内音响主要指小家电音响系统；会议系统；卡拉OK系统；智能家庭影院系统；安防系统；消防系统；公共场所室内广播系统；机关、企、事业单位背景系统；大、中、小学校教室广播系统等等。室内音响以高保真为主导，以全音域为特色。       室内音响系统，主要以全频音箱为主，除迪厅类以超低频为主以外，其它环境基本都是以声音清晰悦耳，细节丰富为主。       室内音响与室外音响zui大的区别是室内音响除安防系统背景音乐系统外基本上都是采用定阻功放。这种功放动态范围大，低频下潜比较深。二、室外音响系统：       室外音响不同于室内音响最主要的地方就是高音喇叭，室内音响因其收听距离的原因不能使用超远程扬声器，而室外音响因其收听距离远，所以必须使用超远程高音喇叭，也就是我们常说的号角喇叭。       大、中、小学校操场广播系统；火车站、汽车站等室外广播系统；体育场户外广播系统；大、中、小型户外演出系统；军、警户外训练广播系统等等。室外音响以解析力高，声音细节丰富声音嘹亮，打远程为主。       室外音响的号角喇叭具有非常快速的瞬态响应，它所驱动的空气几乎没有惯性，这种快速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后，振膜会极其迅速地恢复中立位置，讨厌的残余振荡可以得到有效的抑制。因此，号角喇叭的解析力特别好，音乐细节特别丰富，号角喇叭具有很强的解析力。它就像一个放大镜，会把系统中的一切优点和缺点都暴露出来而不会加以掩饰和美化。号角的形状是非常重要的，必须通过复杂的数学计算得到。       由于室外音响使用距离远，除舞台演出系统之外，大部分都采用定压功放系统，这样的系统的更大好处就是传输距离远。不会向室内音响那样对线材要求特别严格。       室外音响系统的功率要比室内音响系统功率大的多，就是小型的户外演出一只音箱的功率也在600瓦左右。一功放机的功率最小也在3000瓦左右。       综上所述，无论是从功率、外观、音质等方面，室内音响与室外音响都是有很大区别的，不能说哪种好，只能说各有个的特点，各有个的优势。两种类型的音响不但解决了我们人耳朵及嘴巴的“缺陷”更重要的是给我们带来的欢乐。

2021-05-07